从艺术手法看关汉卿对反面人物的塑造.docxVIP

从艺术手法看关汉卿对反面人物的塑造 关汉卿是元代最著名的杂剧作家，也是中国文学史上一位伟大的现实主义作家。他的伟大创作天才主要表现在对剧中人物的塑造上。他比较注重正面人物的塑造,特别是擅长刻画封建压迫下的妇女形象,但这并不等于他就忽视了反面人物的塑造。相反,尽管关汉卿花在反面人物身上的笔墨不多,但反面人物并没有因此而显得单薄,而仍然是活灵活现、栩栩如生的,象鲁斋郎、葛彪、杨衙内、桃杌、张驴儿、周舍、赵太公等等,都是元代各式各样统治阶级人物的典型,在作者的笔下,他们都被写得很有特色。关汉卿刻画反面人物典型的成功的艺术经验无疑是值得我们借鉴的。本文试图从艺术手法的运用这一角度来分析关汉卿在反面人物塑造上的一些特点。 一、 典型环境的真实再现 关汉卿塑造反面人物的艺术手法是多种多样的,其中重要的一点是善于把人物放在尖锐的戏剧冲突中来表现性格,在剧情的发展中完成塑造形象的任务。 在冲突中刻画人物,这是戏剧创作的基本要求。冲突是戏剧的灵魂,没有冲突就没有戏剧。脱离戏剧冲突,就不能写出剧中人物的性格。人物性格的火花,只能在冲突中闪烁、人物形象的塑造,只能在矛盾冲突中完成。而戏剧冲突是以社会矛盾为基础的,是矛盾的激化形式。在生活中,人是社会关系的总和、在戏剧中,典型人物当然也是社会关系的总和。而社会关系中总是交织着各种各样的矛盾,所以作为反映社会生活的戏剧的冲突也是形形色色、多种多样的。但如果归结起来,也不外两种形式:一是外在矛盾冲突;二是内在矛盾冲突。外在的矛盾冲突,主要是指人物与人物之间的冲突;内在的矛盾冲突,是指人物自己内心世界的冲突。这两种冲突形式,对于人物性格的塑造都起到重要的作用。 关汉卿在塑造反面形象时,主要是通过外部冲突,即通过人物与人物之间的冲突来刻画。这种人物与人物之间的冲突形式又可分为正面人物与反面人物之间的冲突、反面人物与反面人物之间的冲突,正面人物与正面人物之间的冲突三个类型。而关汉卿在刻画反面形象时最经常的是通过他们与正面人物之间针锋相对的面对面直接冲突来进行。如《窦娥冤》剧里的张驴儿,他是一个欺善压弱的光棍泼皮的典型。作为一个典型,他的性格特征是相当鲜明的。关汉卿主要通过三组矛盾来刻画他的性格。一是与蔡婆的矛盾。张驴儿和他爹在无意中救了蔡婆婆,当知道她家中还有个媳妇时,顿起歹心,想娶窦娥为妻,让他父亲娶蔡婆。当蔡婆婆不肯时,他就马上露出一副狰狞的面孔,要勒死蔡婆,使她不得不把他父子俩引到自己家里去。后来,当蔡婆的存在有碍于他达到目的的时候,他就企图药死她。作者通过这一组矛盾显示出了张驴儿凶恶残忍的性格特征。二是与赛卢医的矛盾,这是反面人物之间的矛盾。张驴儿为了药死蔡婆,到赛卢医那里去讨毒药,起先赛卢医不肯把毒药给他,他就用告发赛卢医“谋死蔡婆”要挟赛卢医,使赛卢医不得不把毒药给了他。在这里,又显示了张驴儿狡诈、无赖的性格特证。三是与窦娥的矛盾。这是全剧的主要冲突,作者写张驴儿与蔡婆、张驴儿与赛卢医这些小冲突,都为写张驴儿企图霸占窦娥为妻这个重大戏剧冲突提供必要的前提和充分的条件。当张驴儿来到蔡婆家时,得意忘形,嬉皮笑脸地去拉扯窦娥,出乎意料之外地被窦娥一把推倒在地。他便发作道:“这歪刺骨便是黄花女儿,也不消这等使性,平究的推了我一跤。我肯干罢,就当面赌个誓与你,我今生今世若不要她做老婆我也不算好男子。”还骂窦娥:“这小娘子生得十分惫赖”。真是无赖之极!逼婚不成,张驴儿又下毒心企图毒死蔡婆,以便更有利于霸占窦娥,然而毒药却被他自己的父亲误吃了。这就使戏剧冲突更加复杂化和尖锐化。在一切威迫利诱之下,窦娥坚决不从,这就促成了张驴儿告官,从而逐渐把矛盾推向高潮。在官府里,张驴儿又与官府勾结,唆动糊涂官吏桃杌毒打窦娥,并致她于死地。到这里,戏剧冲突达到顶点。作者在这一尖锐的戏剧冲突中,把张驴儿刁恶无赖、凶残的性格特征和丑恶的灵魂暴露无余,从而完成了这一形象的塑造。 恩格斯说过:“现实主义的意思是除了细节的真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物。”现实主义作家关汉卿笔下的张驴儿就是这样一个典型环境中的典型人物。关汉卿在戏剧冲突中塑造这一形象时,一方面能够严格遵循人物性格的自身逻辑;另一方面又通过典型环境的描绘,揭示出矛盾冲突的深刻的社会根源。张驴儿之所以能够这样横暴、凶残,是由于他生活的那个社会可以让他横行霸道、为所欲为的结果。他敢于欺侮人,是由于对方软弱可欺。蔡婆婆明明知道张驴儿是个坏蛋,可是她还要“摆上好酒好饭,养你爹儿俩在家”,从而在这个家庭里种下了祸根。赛卢医明知给张驴儿毒药,是要出人命的,可是,这位已经悔过的人也经不住恐吓,做了自己本不愿做的事,就是这些人和这种生活环境才使得张驴儿越来越无法无天、横行霸道起来。可见,是特殊的环境造就了他的性格。然而这种无赖之所以能够存在,这是当时整个社会的黑暗造成的。因为整