刘雪庵艺术歌曲《红豆词》初探.docxVIP

刘雪庵艺术歌曲《红豆词》初探 曲家刘雪庵曲线 《红豆词》是贾玉在《红楼梦》中演唱的《江》的歌曲。它由中国现代著名的中国歌曲家刘学安演唱（见《红楼梦》第28个答案）。词本身具音乐性, 写景抒情, 层层叠叠, 推展开来, 后由刘雪庵为朱彤的话剧《红楼梦》写了插曲 (1943年) , 并由周小燕演唱, 1947年灌录成唱片 (百代) , 至今已成经典艺术歌曲。 时代创作作品 刘雪庵先生是二十世纪中国音乐史上一位具有影响力的作曲家, 身为作曲家, 他在抗战歌曲、艺术歌曲、流行音乐、钢琴音乐、戏剧配乐、电影配乐等方面都很有建树, 留下了一大批脍炙人口的艺术作品。学生时代创作的作品有《飘零的雪花》《采莲曲》等作品。30年代创作了钢琴曲《中国组曲》和抗日歌曲《出发》《前进曲》《前线去》, 艺术歌曲《红豆词》。抗战时期先后创作了《长城谣》《流亡三部曲》 (之二《离家》、之三《上前线》) 《民族至上》《自由神》《忆南京》等歌曲, 并创作了电影歌曲《中华儿女》《孤岛天堂》《保家乡》等, 同时为军队创作了《海军军歌》《空军军歌》。1941年为郭沫若的历史剧《屈原》谱写全部插曲。1956年, 根据古曲《平沙落雁》创作了钢琴曲《飞雁》。1957年, 被错划为“右派分子”, 后平反。1980年与金山合作, 再次为《屈原》重新谱写了插曲和音乐。 《红色豆词》的主观分析 (一) 红豆词的演唱和排比的结构 “滴不尽相思血泪抛红豆, 开不完春柳春花满画楼。 睡不稳纱窗风雨黄昏后, 忘不了新愁与旧愁。 咽不下玉粒金波噎满喉, 瞧不尽镜里花容瘦。 展不开眉头, 挨不明更漏。 啊, 恰似遮不住的青山隐隐, 流不断的绿水悠悠。” 《红楼梦》第二十七回描述了黛玉葬花时吟念的《葬花词》:“…侬今葬花人笑痴, 他年葬侬知是谁…一朝春尽红颜老, 花落人亡两不知”, 宝玉听后整个人也变得失魂落魄的情节, 因此, 二十八回中, 宝玉在冯紫英家的酒宴上, 在玩伴薛蟠等人面前唱出了上面这段著名的《红豆词》。 小说中有文无曲, 到了民国后, 在刘雪庵先生的配乐下, 形成了华人音乐世界中最动听的诗词精品之一。 歌中的“红豆”即相思豆, 唐代诗人王维所作的诗《红豆》就有“愿君多采撷, 此物最相思”之句, 诗歌中常用红豆以代指相思, 但是在本首歌曲里借指血泪。 第一句“滴不尽相思血泪抛红豆”, 点出了全曲的爱情主题。接下来用一连串的排比句来表现热恋中的青年人为爱情而苦恼的情景。“开不完……、睡不稳……”二句以春秋景色的代换写痛苦的年复一年;“忘不了……”等五句详写因爱而引起新仇旧恨;结句用青山隐隐遮不住、绿水悠悠流不断来比喻爱情之难以割舍。 整首诗共运用了十个排比, 这是很少有的修辞手法, 排比已经形成了一种特定的结构形式。诗歌的句法结构也相当特别, 第1、2、3句为10字句, 节奏均为3+4+3, 第4句突然改为8字, 节奏为3+5 (2+1+2) ;第5句又改回10字, 第六句又用8字 (3+2+3) 作为一个小结, 随后句法大变, 连用两个5字句, 节奏均为3+2, 最后用10字 (2+4+4) 的第九句和作为补充的8字 (4+4) 的第十句结束全诗。其中三个8字句的第4、6、10句显然有结句的感觉, 整首诗歌体现了一种大的起承转合结构, 其中第一个起承之中又包含了局部的起承转合, 呈现出环环相扣的结构特征。这样的句句连环的结构营造出了一种此“愁”绵绵无绝期的意境。 (二) 旋转法的旋转特征 1. 环式曲线的运用 本曲的旋律采用盘旋而下的回环式动机: 如果把旋律音用线按照先后顺序连接起来, 所形成的旋律的线条就是一种回环式曲线的模进发展, 环环相扣。歌曲前两句几乎每两拍就运用一个回环式的动机发展, 并且采用模进式的手法进行。 这种回环动机的连环发展对表现忐忑的心情以及绵绵不断的相思有独特的艺术效果, 这种发展手法在其他中国作品中被广泛运用, 如: (1) 《春江花月夜》 (2) 钢琴曲《彩云追月》 (3) 民歌《茉莉花》1=G 4/4拍 2. 材料中的悲思与越界 “滴不尽相思血泪抛红豆, 开不完春柳春花满画楼”。此句歌词的旋律主要构成音 (上图中符干向上的音符) 采用了下行音调的形式, 并在两句里面完成了一个八度的下行。通常下行的音调都会给人一种叹息式的感觉, 在这里就是为了表达无尽的哀思与相思的惆怅。第一句里出现的音也都是典型的五声音阶音的组合, 在这里就可以看到这一时期作曲家对于中国民族调式体系很好的运用与发挥, 并且很好地与西方的作曲技巧结合了起来。 这首作品的歌词都是以“滴不尽, 开不完, 睡不稳------”等排比句构成的惆怅绵长的句子, 与刘雪庵所配的温软、舒缓的下行旋律线正相符合。中间两句:“展不开眉头……”, 乐句短促, 旋律铿锵, 中间加入一段节奏与旋律的变化, 再回