竹笛《走西口》演奏及艺术分析研究-正文.docxVIP

PAGE PAGE II 竹笛《走西口》演奏及艺术分析研究 摘要：竹笛协奏曲《走西口》，打破了竹笛传统演奏的方式，第一次将竹笛与西方交响乐团进行结合，使二人台音乐具有更加丰富的音乐色彩。这种演出方式在当时是较为新颖的，在竹笛表演艺术上是一次伟大的创新，填补了我国竹笛与交响乐合作表演的空白，也开创了传统乐器竹笛和西方交响乐队共同表演的形式。本文分析了竹笛《走西口》的相关创作背景，重点分析其艺术特征和演奏方法，为人们更好的演奏竹笛《走西口》提供一点思路。 关键词：《走西口》；竹笛；艺术分析；演奏分析  目 录 TOC \o 1-3 \h \z \u 前言 1 一、竹笛《走西口》简介 1 （一）《走西口》创作背景 1 （二）《走西口》的作者简介 1 二、竹笛《走西口》的艺术分析 2 （一）《走西口》的曲式结构 2 （二）《走西口》的审美内涵 4 三、竹笛《走西口》的演奏分析 8 （一）第一乐章《新婚》 8 （二）第二乐章《哭别》 9 （三）第三乐章《相送》 11 （四）第四乐章《盼望》 13 结束语 14 参考文献 15 致 谢 16 PAGE 8 前言 笛子协奏曲《走西口》创作于二十世纪八十年代初，作曲家采用笛子与西洋交响乐队协奏的形式，并打破传统的奏鸣曲结构进行创作，把二人台音乐以交响化的手法表现。在当时年代背景下，无论在艺术形式、演奏形式还是音响效果上都是一次伟大的创新，对后来的二人台音乐创作等方面也产生了深远的影响。由于其独特的文化题材，为以后二人台音乐走向“乐队化”的创作奠定了坚实的基础，更激发了从事二人台音乐工作者的创作激情与灵感。乐曲一经问世就产生了很大的轰动效应，在海内外广受流传并深受欢迎。 那么，这部作品是如何深深扎根于土默川这片文化土壤之中，如何使“二人台”音乐素材与交响音乐艺术手段很好的相结合，这是笔者选择论题的根据和出发点，对作品进行深入研究分析，为以后的创作、学习提供一手资料。 一、竹笛《走西口》简介 （一）《走西口》创作背景 竹笛协奏曲《走西口》的创作背景。《走西口》竹笛协奏曲的创作不是偶然的，这一作品从最初的音乐形式演变发展遵循了事物发展的一般规律，并顺应了中国民族音乐发展的大的潮流。这部作品取名于二人台剧目《走西口》，取材于二人台的多种音乐素材，其中有蒙古长调、山西大秧歌、北方梆子戏、道情音乐等。这部作品创作于上个世纪80年代，改革开放后大量的作曲家在为民乐的发展寻找多种新的方式，这部作品的创作是第一次竹笛与交响乐团合作。同时，上个世纪80年代又是一个多门音乐学科新兴的时代，其中民族音乐学的建立更是激发了音乐工作者对民族音乐的热情，我国有着上下5000年的音乐文化底蕴，这一条件让民族音乐工作者的创作和研究有了不竭的源泉。 （二）《走西口》的作者简介 1.竹笛协奏曲《走西口》第一作者南维德 《走西口》竹笛协奏曲作者，分别是南维德、魏稼稳。 竹笛协奏曲《走西口》第一作者南维德，作曲家、二胡演奏家。1938年出生于内蒙，自幼学习二胡，1958年考入内蒙古艺校并开始学习作曲，1960年毕业并留校，并保送天津音乐学院攻读二胡和作曲专业。曾任中国曲艺家协会理事、内蒙古曲艺家协会秘书长、副主席、主席、名誉主席，中国通俗文艺研究会内蒙古分会副会长，内蒙古二人台协会副会长，内蒙古对外交流中心理事等职务。主要代表作有《大青山下》、交响协奏曲《走西口》、歌剧《烽火衣》、电视音乐片《矿山的旋律》、歌剧《红梅》等。 2.竹笛协奏曲《走西口》第二作者魏稼稳 竹笛协奏曲《走西口》第二作者魏稼稳，作曲家、指挥家。1936年生人，毕业于沈阳音乐学院，担任内蒙古歌舞团指挥。代表作有小号协奏曲《草原颂》、交响曲《绿色波涛》、电影音乐《恋爱季节》等。 二、竹笛《走西口》的艺术分析 （一）《走西口》的曲式结构 全曲由“新婚”、“哭别”、“相送”、“盼望”四个乐章组成。乐曲的前5小节是引子，以凄凉的旋律预示了全曲悲切的基调，同时将第一主题的动机、主要调性、速度、情绪等呈现得一览无余，并由此引出第一乐章。 第一乐章曲式结构图 第一乐章（新婚）以小快板的速度写成，由变化再现的单三部曲式构成，主调为D徵调。整个乐章洋溢着青年男女新婚时欢快、本乐章的三个乐段以A，B，A’的格局呈现。A喜悦的心情。段是全曲的第一主题，由4个乐句组成，前两个乐句与后两个乐句均为平行乐句，以我国传统民间音乐的a，a、b，b’的手法组成四句式乐段。该乐段最后结束在主调的主音上形成完全终止，收拢性结构。本部分的音乐语言陈述平稳，结构规整，调性、和声明确，具有典型的呈示型特点。B段以A段材料为基础加花、变奏而成，同时该乐段转到A段的属调A徵上进行，情绪热烈而活泼。该乐段最终