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《别尔金》中的黑桃妃 亚历山大普希金（1799-1837）是一位不朽的诗人，被列入文学史。他是“俄罗斯诗人之父”、“俄罗斯诗人的太阳”和伟大的俄罗斯“民族诗人”。但他同时又是一位杰出的小说家。他为世界文学宝库所贡献的,不仅有大量韵味无穷的优美诗章,还有辉煌的诗体长篇小说《叶甫盖尼·奥涅金》;作为俄国现实主义散文之开端的《别尔金小说集》;以“纯净与率真”(果戈理语)称著的中篇小说《上尉的女儿》,以及至今仍保持其艺术魅力的著名短篇《黑桃皇后》。 《黑桃皇后》(1833)可以说是普希金小说创作中最具有可读性的作品之一。小说主人公格尔曼是十九世纪二、三十年代彼得堡的一个青年军官,“一个俄国化了的德国人的儿子”。他经常出入于赌场,但一般只是看着别人玩牌,因为他虽然希望发分外之财却不愿牺牲自己有限的和“必需的”钱。一次,他偶然从同伴那里听到关于一位老伯爵夫人的轶事,得知她掌握“稳能赢钱的三张牌”的秘密,便决心把这一秘密打听到手,为此他甚至准备去做这位年已八十七岁的老夫人的情夫。通过追求老夫人的纯情养女丽莎,他得以进入伯爵夫人府邸,却在逼问秘诀时把老夫人吓死。不可思议的是,后来伯爵夫人的亡魂却把那三张牌告诉了睡梦中的格尔曼。凭着这一秘密,他在赌场两番得手,第三次却因抽错了牌而彻底输光,于是他疯了。 这似乎是一个充满浪漫色彩的传奇故事。作品写的是阴谋策划、冒险行为和真正的孤注一掷;同时插入频送秋波、坠入情网、深夜幽会的场面,表现欲火烧身、诱惑与疯狂。虽既不故弄玄虚,也不人为制造紧张气氛,却充满预感与征兆、悬念与意外、幻觉与梦境、报应与劫运感。格尔曼是一个赌徒、骗子和冒险家,“起码有三件罪恶压在他的良心上”,酷似浪漫主义小说中常见的主人公。为了满足自己对非份之财的欲望,他穷追少女丽莎,却无半点是出于爱情。他深夜带枪潜入伯爵夫人卧室,从恳求到威迫,从甜言蜜语到凶相毕露,吓死老妇人后却能不动声色地再去见丽莎,到拂晓时又在率真痴情的丽莎的帮助下经暗道顺利溜走……。这一幕幕场景,足以构成一部历险传奇。从丽莎的角度看,她被这个魔鬼般的青年军官弄得“既是害怕,又是着迷”。从第一次看见他还不到三个礼拜,就同意与他夜间幽会。在发现这颗一度使她陶醉的灾星所拼命追求的其实并不是她本人而是金钱时,她曾失声痛哭,后悔万分。可是,当格尔曼在伯爵夫人的葬礼上摔倒时,丽莎也难以自持,随即昏倒在地。这又像是一个浪漫气氛浓郁的感伤故事。情节本身的奇异变幻,是《黑桃皇后》具有艺术魅力的一个重要原因。 小说的魅力还来自普希金设置的一个从一开始就抓住读者、贯穿全篇的悬念,即小说第一部分便提到的“稳赢的三张牌”的秘密。当格尔曼决意探出这一秘密时,读者似乎也想跟着看个究竟。待伯爵夫人被惊吓而死,这个秘密看来也就永远无从知晓了。出乎格尔曼(以及读者)意料之外的是,老夫人阴魂未散,好像有意要成全他,还是说出了那神秘的三张牌:三点、七点、爱司。此时格尔曼显然既没来得及细想这一切到底是梦幻还是事实,也毫不怀疑这一秘诀的可靠性,便急切地要上赌场一试了。果然,在初开赌戒、面对有名的老赌棍时,格尔曼出手顺利,连续两个晚上,先后以三点、七点赢了庄家。第三晚,他将牌押在爱司上,似乎已是稳操胜券、势在必得了。可是没想到(读者也同样没想到),他翻开牌,看到的却不是爱司,而是黑桃皇后(十二点)。格尔曼彻底地输了!秘密的三张牌所造成的这种跌宕起伏,升降开阖,紧扣读者心弦,造成强烈的戏剧性效果。 但是普希金显然言犹未尽。在格尔曼最后一次翻开那张致命的牌时,他在一刹那觉得黑桃皇后眯起眼睛对他冷笑了一下,这使他吓得大叫起来:“老太婆!”因为黑桃皇后的这一表情动作他曾在伯爵夫人的葬礼上见过。原来,伯爵夫人死后,格尔曼虽毫无后悔自责之意,却担心死去的老夫人将给他带来灾祸(这也许是一种不无根据的预感),于是就去参加她的葬礼,祈求她的饶恕。当他在灵柩前跪下,伏地良久,又走上灵台的台阶鞠躬时,他突然觉得死者好像眯起一只眼、带着嘲笑瞅了他一下(这是俄国人在嘲笑别人时常有的表情)。格尔曼当即被吓得摔倒在地。黑桃皇后的表情与躺在灵柩中的老夫人的表情是如此酷似,以至格尔曼认为黑桃皇后就是死去的伯爵夫人。读者读小说至此,不免产生疑问:究竟是格尔曼自己最后抽错了牌,还是老夫人的亡魂在暗中起作用呢?普希金似乎没有直接解释这个问题,可是细心的读者一定会注意到,在作品正文开始之前的题名之下,就引有一句话:“黑桃皇后表示暗中使坏。”也就是说,普希金早就把“底牌”亮给读者了。读者不得不惊叹作家构思的巧妙,不能不在读毕作品之余仍回味再三。 然而,假如《黑桃皇后》仅仅是一部以情节取胜的作品,假如普希金仅仅是以精巧的构思和丰富的想象构制了一个曲折离奇的故事,那么,他的这部作品也许早已就消逝在忘川了,就像他的同时代人马尔林斯基等当年所制作的那些浪漫主义中篇