被遮蔽的农村乡村小说一个世界性的文学母题.docxVIP

被遮蔽的农村乡村小说一个世界性的文学母题 中国的农村小说（以前被称为农村主题小说）在20世纪40年代开始被用作主导文学。它经历了半个多世纪的繁荣和高贵。但当历史进入90年代之后, 随着市场化、城市化的迅猛发展, 乡村小说却突然间身价大跌, 似乎变成了一个“灰姑娘”。专事乡村小说创作的作家群逐渐缩小、不断分化, 评论界对乡村小说本身也颇多微词, 研究者则越来越少。典型的议论有以下几种:一曰写农村、写农民早已是“昨日黄花”, 社会在加速现代化, 文学也要向前看;二曰社会的发展愈来愈呈现出交叉、网络状, 农村题材小说却把目光只盯着农村一块小天地, 这是违背生活和创作规律的;三曰城市小说异军突起, 已“击败”了乡村小说, 现在应该是城市文学的时代了。我们不能不承认这些议论有它的道理。是的, 乡村小说“一统天下”的时代已经在80年代宣告终结, 城市小说在进入90年代之后破土而出、蔚成大观, 这些都是不争的事实。但这并不能表明:乡村小说已经不复存在, 作家们也无须再去关注农村和农民;城市小说取代了乡村小说, 旧桃换新符, 成了文坛新霸主。这不是真实的文坛景观, 真正的事实是:乡村小说在80年代末期经过了短暂的沉寂, 在90年代实现了它的艰难突围与转型, 以执著的开拓和稳健的步履, 走向了自由、多元、成熟。城市小说以鲜活、多变的风姿, 在时下的文坛形成了一道亮丽的风景, 但人们也不难窥见, 眼花缭乱的城市小说中充斥着大量的泡沫, 掩饰着致命的空虚, 它不仅未能“击败”乡村小说, 而且其实绩远逊于乡村小说。但不管是乡村小说, 还是城市小说, 它们只是文坛大格局中的一元, 谁也不能称霸, 谁也不能代替谁, 只能是多元共存, 相辅相成。这才是文坛的一种常态。 社会的发展常常会出现一种倾向遮蔽另一种倾向的现象。我以为, 当前乡村小说创作就处于一种被遮蔽的状态, 其实在这一领域中, 依然有一个相当可观的作家群在勤奋耕耘, 它的收获也可谓硕果累累、令人瞩目, 乡村小说仍以它强劲的生命力, 表现着古老土地变迁, 实现着自我的更新。从乡村小说作家群来看, 已经有一个年龄较轻、生活厚实、创作活跃的现实主义作家群体, 这是一批专事乡村小说创作的作家, 可谓乡村小说创作的主力军。还有一个范围更大、“成份”复杂、创作领地较为模糊的作家圈, 这个广大的作家圈可以称之为乡村小说创作的游击军, 许多奇文佳作往往出自他们之手。从创作态势来看, 90年代以来长篇小说创作像注入了激素一样, 膨胀式地发展, 但精品和力作却寥若晨星, 真正给读者以震撼和启迪、且被文坛所公认的, 如《白鹿原》、《家族》、《马桥词典》、《尘埃落定》等几部, 却无一例外是写农村和农民的。乡村小说在中短篇小说创作中, 显示了它更强劲的优势, 譬如首届鲁迅文学奖 (1995~1996) 中短篇小说获奖作品里, 16部中短篇小说就有7部是表现农村和农民生活的。其实, 文学上的表现, 归根结蒂来源于生活和时代的催发。90年代的中国乡村小说的转型与新生, 是对中国从农村到城市的一系列变革的积极回应, 是全球范围内的从传统农业文明向现代工业科技文明加速过渡的时代浪潮刺激的结果。不要说中国文学中的乡村小说, 就是世界文学中的乡村小说, 也还在发展中, 远不到寿终正寝的时候。 综观世界文学, 可以说20世纪是乡村小说的辉煌时代, 一大批作家因写乡村和农民而成为巨匠。20世纪的欧洲, 是最动荡不安的一块地域, 战争频仍, 工业革命的发展迅猛异常, 两种文明的冲突尤为剧烈。正是在这样一种历史背景下, 乡村小说告别了上个世纪表现恬静优美的乡土生活的“田园牧歌”模式, 把创作视野转向了农业文明和工业文明互相对峙与撞击中所表现出来的人类的生存命运。可以说, 这一转向实现了乡村小说主题的转换, 并进而成为一个世界性的“母题”。丹麦作家彭托皮丹, 是19世纪与20世纪之交的一位杰出的现实主义作家, 在他的作品中, 充满了大自然和乡土生活的气息, 多侧面地表现了丹麦农村的社会生活, 成为欧洲最早获得诺贝尔文学奖 (1917年) 的乡村小说作家。紧接着, 挪威的哈姆生, 以他“里程碑式的作品”《大地的果实》, 在1920年获得诺贝尔文学奖, 但哈姆生却把农村的原始生活和当时已经十分发达的挪威城市工业社会对立起来, 通过一个农民英雄的言论和行动, 反对现代西方文明, 宣扬自给自足的农耕生活。波兰的莱蒙特, 表现了世纪初期围绕土地展开的血与火的悲壮斗争, 被誉为“波兰农村的百科全书”。意大利的皮蓝德娄, 则以故乡西西里岛为背景, 生动地描绘了岛上的风土人情、社会面貌, 把在那里生活的广大农民、下层妇女、政府小职员的各种不幸遭遇和困苦生活表现得淋漓尽致。冰岛的拉克司奈斯, 在他的一系列作品中, 描绘了小小岛国绮丽多姿的自然风光, 展现了乡