宋代屏风艺术浅探.docVIP

宋代屏风艺术浅探

在古代家具中，屏风是重要的组成部分，构成室内环境的整体风格。在传统绘画中，屏风又常作为视觉元素，成为画家笔下的描绘对象。屏风艺术发展至宋代，已经步入成熟时期，其形制呈现更为多样的发展，并在装饰手法的丰富性上表现出独特的文化特征。

宋代屏风艺术文化特征

关于屏风，早在西周时期就已经出现，《物原》中记载：“禹作屏”1。早期又被称为“扆”（依）或“邸”。其功用最早为礼制服务，多置于君王身后，汉郑玄注：“邸，后板也。”，用斧纹或凤纹进行装饰，象征着权力与高贵。自汉以来，屏风挡风和隔断的实用功能逐渐显现出来：“屏风，言可以屏障风也。”从这个阶段开始，屏风开始被广泛地使用于世俗生活中，屏风的形制也丰富起来，除了座屏以外还出现了单屏、双屏与连屏等形制。装饰的材料选择也趋于多样化，“一屏风就万人之功”足以看出其制作的精贵。时至魏晋，屏风艺术更为流行，并完成了由实用艺术向欣赏性艺术的转化。

自宋代以来，屏风在世人生活中的作用愈发重要。刘昌说:“今人称士大夫之家，必曰门墙，曰屏著，是矣。然多曰台屏，则乃指屏风而言，何不思之甚也。”2由宋画可知，无论是闺阁幽居，还是文人雅室，都可以见到屏风的身影。这一时期，屏风的形制有了突破性地进展：大型座屏一般采用矮佬和横枨把屏框内分割为小格的设计方法，而这种方法一直沿用至明代。屏风的底座由汉唐五代时期简单的墩子，一跃成为具有桥型底墩、桨腿站牙以及窄长横木组合而成的真正的“座”，座屏的基本造型至此确立下来。我们可以在宋画中看到所绘的屏风，大多为低窄底座，较为横宽的独扇屏风，给人以简洁平展、稳定的美感。

曲屏是由单扇屏风发展而来的，最早出现在汉代。在当时，很多情况下可以与席、榻相配，可几面围，非常实用。其数量一般为两至十扇，每扇之间用榫卯链接。这种屏风，文人还经常在上进行书法、绘画等艺术创作。宋徽宗还经常把这种屏风用作备忘录，将当时全国几大寇贼的名字写于其上以备谨记。

宋代还出现了床屏、砚屏等形式多样的小型屏风。枕屏是一种放置于榻端的小型屏具，其长度接近榻的宽度，比例上则是低矮横长，其余造型则与当时的大型座屏没有显著的差别。功能方面，枕屏可用于卧于榻间小栖时避风、避光、屏蔽卧态，还起到了装饰室内的审美等诸多功能。在宋画《半闲秋兴图》与《荷亭儿戏图》中均绘有枕屏。

另外，还有一种大型直立的屏风形制，出现于宋代绘画《孝经图》中，其样式由几扇板面组合而成，整体造型气势傲人。

宋代《孝经图》中直立形制的屏风

小型屏风中的砚屏，始见于宋人的记载。从宋人赵希鹄所著的《砚屏辨》可知：砚屏是北宋苏东坡、黄山谷等人为刻砚铭以“表而出之”所创始的。从中可知砚屏一开始就有书写展示文字的功能。还可知，砚屏的尺寸应该是“高尺一二寸”，“阔尺五六寸”才适用。这一点与枕屏有较大区别。

枕屏、砚屏均中嵌石料，取石之天然纹理加强审美效果。《砚屏辨》中记载了宋皇家不惜“旨以重赏宣取”美石做砚屏的故事，以苏东坡为首的宋代文人，也留下了众多赞美砚屏的诗句。

至于宋代用来做砚屏的石料大致有南康军乌石，虢石，祁阳石、蜀中石几种。虢石即苏东坡用来做“月石风林”砚屏的“虢山石”。宋人在题颂砚屏的诗文中，每每提及此石，如“吴家石屏者，虢工刳山取”。清人阮元则有“北宋虢山石，幻出月与松”之句。《云林石谱》说此石产于虢州朱阳县，石质软呈紫白或黄白相间。可分段揭取，花纹如月如雾等等。从众多宋人的题铭来看，此石较为灰暗，常呈现出一种月色朦胧的景象。

虽然宋朝艺术风格以简约雅致著称，但以各种材质装饰屏风之风却丝毫不减，这种情况我们可以从苏轼的《芙蓉城诗》中窥见一二：“珠帘玉案翡翠屏，云霞舒卷干俜停。”宋代屏风设计的工艺也在发展，漆工艺的进步与创新，不仅完善了漆艺的表现语言，还引发了一系列影响了后世漆艺基本格式的现象。唐代熬制漆的工艺已经能达到熬制晶莹温润、略带透明的表涂漆，到了宋代，熬制漆液的工艺达到顶峰，松香等媒介的加入，使宋代的表涂漆达到前所未有的“含蓄湿润”3。

而绿沉漆虽然是南北朝时期的发明，但这种工艺在宋代依然备受亲睐，宋代元嘉《起居注》曰：“十六年，御史中丞刘桢奏，风闻前广川刺史韦朝，于广州所作银涂漆屏风二十三床，又绿沉屏风一床，请以见事追韦朗前所居官。”

髹造工艺也在逐渐进步，螺钿镶嵌工艺兴于唐盛于宋元。螺钿镶嵌的原料螺钿是从海螺壳、蚌壳、鲍鱼壳边口截取材料研磨而成。钿片选料考究，多选用光泽度高、色彩绚丽的蚌壳边缘的材料。工匠将其裁成各种装饰纹样，镶嵌于漆面上，可以达到类似金银平脱的效果4，同时也可以获得高于漆地的半浮雕的视觉效果。但目前实物只有明清时代的嵌螺钿漆作屏风存世。

宋代是一个注重理性思考的年代，为便于王室处理社会阶层之间的关系，巩固统治阶级地位的需要，宋人确立起了尊崇自然和倡导秩序的哲学观。社会文化空前繁荣，文人士大夫阶层不断