社会主义女性主义视角下的董克娜电影研究.pdfVIP

摘要

摘要

新中国成立之初，活跃着四位拍摄故事片的女性导演，分别是王苹、董克娜、颜

碧丽和王少岩，她们在新中国电影事业的起步阶段，首次以女性的身份参与到以男性

为主导的行业中，开辟出女性执导电影的新局面。进入新时期之后，王苹、王少岩和

颜碧丽逐渐淡出影坛，唯有董克娜依旧延续着蓬勃的艺术生命力。她的创作始终与国

家话语和主流价值观的发展同频共振，紧扣时代脉搏，从社会现实和热点中取材，是

人民电影和女性主义电影发展中不可忽视的一部分。作为女性导演，董克娜电影作品

中女性意识的觉醒和彰显同社会主义整体意识的转型紧密相连。从女性思想的朦胧初

显到女性形象的个性解放，董克娜用镜头展现出社会主义女性主义电影在不同时代语

境下的多义性。本文拟从社会主义女性主义的视角切入，立足于董克娜的电影创作，

探析影片中的主题内涵、人物形象塑造、空间呈现和视听风格。

正文部分，首先从董克娜电影以及论文的研究视角进入，梳理了从“五四运动”

时期到改革开放时期中国社会主义女性主义的发展脉络，并将董克娜的电影创作放置

于社会主义女性主义的语境下，探寻电影主题内涵与历史语境之间的互文性。第二章

主要分析影片中人物形象的塑造，分别以缺席的男性形象、反异化的女性形象和自我

突围的女性群像三种类别为切入点，探究社会主义女性主义发展的不同阶段中，人物

形象的差异化表达。第三章从电影的空间呈现入手，主要集中于家庭空间、公共空间

和精神空间的呈现，通过电影空间的建构来探索导演女性意识的书写与嬗变。第四章

从视听语言的角度，围绕女性声音、女性特质的视觉呈现和女性化意象，从美学范畴

探寻董克娜在女性题材电影中的个性表达。第五章则从共时性的角度，将董克娜与同

时期另一位女性导演王苹进行比较研究，将两位导演放置于代际与时代话语中，探寻

新中国成立初期，女性导演在电影中的自我演绎和性别书写。

通过研究，希望能够在对董克娜电影进行梳理整合与宏观把握的同时，拓宽女性

主义的研究视域，将新中国女性导演研究与社会主义主流意识相结合，为社会主义女

性主义在电影文本中的运用提供新思路。

关键词：董克娜；社会主义女性主义；女性异化；女性电影

I

ABSTRACT

ABSTRACT

AtthebeginningofthefoundingofthePeoplesRepublicofChina,fourfemale

directorswhoshotfeaturefilms,namelyWangPing,DongKena,YanBiliandWang

Shaoyan,participatedinthemale-dominatedindustryaswomenforthefirsttimeinthe

initialstageofthenewChinesefilmindustry,openingupanewsituationforwomen

directingfilms.Afterenteringanewperiod,WangPing,WangShaoyanandYanBili

graduallyfadedoutofthefilmindustry,andonlyDongKenacontinuedhervigorous

artisticvitality.Hercreationshavealwaysresonatedwiththedevelopmentofnational

discourseandmainstreamvalues,closelyfollowedthepulseofthetimes,andtakenfrom

socialrealityandhotspots,whichisapartofthedevelopmentofpeoplesfilmsand

feministfilmsthatcannotbeignored.Asafemaledirect