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【标题】?对当代艺术创作中对材料语言的思考 【作者】周小波 【关键词】观念?方式?思维?材料 【指导老师】白雪勇 【专业】美术学 【正文】引言艺术发展演变到当今，已发生了巨大变化，这些变化不仅仅表现在艺术品的形式，语言和观念上，而且还表现在艺术作品的材料媒介上。事实上，艺术作品的形式、语言、观念和媒介不仅有其独立的价值，有进行单独研究的可能，更多情况下，这数者之间的关系又是相互作用、互为表里的。之所以这样说，并不意味着对材料媒介这一环节的忽视，恰恰相反，媒介在艺术发展演变中的作用有时甚至是关键的、革命性的，在当代，这种例子更是不胜枚举。在许多特定的时候，可以说媒材的变化意味着观念的变革，意味着形式语言的变革，意味着视觉艺术发生了革命性的变化。当代艺术创作中，材料语言的思考始终贯穿其中，当代艺术有着无限的可能性，走向多元化。一、艺术创作中材料运用的转变传统中西绘画艺术，在古代艺术创作中曾有过一些材料尝试与运用，但主要跟颜料进行的单一手段。从远古壁画开始，一直这样延续着，即便在西方文艺复兴时期，壁画、蛋培拉、中世纪的壁饰等依旧停留在颜料使用上。二十世纪初，艺术家开始试图打破绘画单一特点而加入新材料。即.使用了现成品与综合媒材。它不再是模仿艺术，而是一种表现的艺术，成一种新的创作。早期如毕加索和勃拉克，他们在绘画作品中巧妙运用颜料进行创作，在画布上粘贴报纸、桌布、麻绳等。报纸的碎片从不用来表示报纸，我们用它来刻画一只瓶子、一把琴或者一张面孔。我们从不根据素材的字面意义使用它，而是脱离它的习惯背景，以使在本源视觉形象和它那新的最后定义之间引起冲突。如果报纸碎片可以变成一只瓶子，这就促使人们思考报纸和瓶子的好处。物品被移位，进入一个陌生的世界、一个格格不入的世界。在这以后，材料语言本身具有的直接性凸显出来。杜尚是现成品艺术的创始人之一，他认为：艺术正在被拿来作为一种符号形式。如果你愿意这么认为的话，不可以在把它降低到装饰的功能上去。《泉》意在质疑人们关于何为艺术品的观念。很少会有什么东西去让人们思考艺术实际上是什么、或它是如何被表达的问题。他们只是假定了艺术要么是绘画，要么雕塑。所以才会很少有人会将《泉》视为一件艺术品。在小便器摇身一变成为艺术品的过程当中，名字的变化原来是如此重要。正是这个名字的变化，变得不同寻常，使得人们审视物体的角度也发生改变。不登大雅之堂的小便器，也就随之被视为格调高雅的艺术。当代，计算机、数码媒体、电子工业的高速发展，更为艺术家提供无限可能。如影像装置、多媒体、数码艺术等等艺术形式。对创作，杜尚指出：使人们用新的角度去看它，原来实用的意义已经消失殆尽，它却获得一个新的内容。二、材料的物质属性与艺术属性?材料的原本属性通过艺术家制作实现转变成新的属性，从材料的物质属性到材料艺术属性的变化。传统艺术中，对于材料的理解停留在其一般物质性上。现在，材料已成为材料艺术，它作为一种再认识。二十世纪之前，材料纯属作为原始材料使用，它只为艺术家创作而存在。在此基础上，科技在改进材料性能的同时，我们从没有怀疑材料拥有的意义和存在意义。今天，材料城了新的视觉媒介，并被人们接受，它所具有的形式载体与外化的材料属性及它内涵文化符码和表达意义。当我们的认识和艺术表现一致之时，材料的媒介作用才会真正焕发艺术的感染力。其前提是，当画家从主题传统的艺术媒介材料走出来完成了艺术“认识”方式的转换，使得材料作为审美的主题。?比如纸，传统艺术中，艺术家利用各种不同质地、颜色和性能的纸，绘画制作出作品，根据其特点而加于运用，使其达到画家最想表达的效果。在当代，是绘画综合材料中的一种，是一个现代的概念。各种不同的材质如果使用得当，便具有了材料本身特有的语言，观念和感受材料本身就能说话。现在，一切材质都可以被艺术家利用，艺术家不仅仅关注起物质属性，更多关注其艺术属性。纸拥有其自身的人文背景与社会信息。只要这些纸杯不同程度地使用过，便在纸上留下了时代的种种痕迹，是撕裂，划痕，是破损，也可能这些痕迹本身就是图形、文字、记录、影像……总之，是人们使用过得，就留下人类的生存印记。这些在各个年代、地域、时间、空间中表现状态各不一样，于是便留下时代的、地域的特征。以往我们只关注了其物质属性，而忽略了其艺术属性。这些审视方式体现材料的物质属性与艺术区分，而观念起到重要作用，它让我们从全新的角度去审视材料和使用材料语言，体现在其艺术属性上。?《凤凰》2010年世博会上，当代艺术作品《凤凰》，被认为“最具突破力”的艺术家徐冰回到中国后，从中国现实中获取灵感和视角的最新力作。这是他耗费两年心血、历经各种变化，倾心投入的杰作。该作品的制作材料取自北京建筑场馆建设过程中的建筑废料，包括了建材、建筑工程设备、劳动工具、民工生活用品等众多现场材料。《凤凰》的艺术语言不同于一般概念上