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【标题】???浅谈民族声乐演唱中的语言特点 【作者】刘海燕 【关键词】声乐歌唱??语言特点??语言训练??咬字吐字?? 【指导老师】徐 欣 【专业】音乐学 【正文】引言歌唱是一门由音乐与语言结合综合艺术，语言是歌唱的基础。歌唱的过程也是语言艺术化的过程，民族语言代表了民族特有的情感和精神。传统声乐论著中,凡涉及歌唱技术的篇章,无不将语言的要义重重地书写一笔。要学好民族声乐就应深入研究民族声乐的语言表现技巧，才能形成完美的歌唱。我国民族声乐,高度重视咬字、吐字，清晰准确地表达唱词字音是对歌唱者唱功的第一要求。千百年来，中国历代声乐家们对声乐唱法的特点和规律都曾做过精辟的论述。其中具有代表性的论著多半集中于元、明、清三代。如：[元]燕南芝庵的《唱论》，[清]徐大椿的《乐府传声》、[明]魏良辅的《曲律》等，这些论著都从各种不同的角度阐述了中华民族唱法对歌唱的咬字吐字、歌唱的发声、共鸣、润腔及情感的表现的要求、规范和审美标准。其中魏良辅在《曲律》中曾论及“曲有三绝，字清为一绝；腔纯为二绝；板正为三绝”，而字清与腔纯就是指字正腔圆的关系“字清”是指发言准确，清晰无误；而“腔纯”就是指依字行腔时，无异质杂音?其间运化，既贵轻圆，犹须熨贴，做到曲之刚劲处有棱角，曲之柔软处要能圆湛。国外的音乐家瓦格纳在《演唱与歌唱家》一书中说过：“若是今天我找出几位勉强认真演出我的戏剧作品的歌唱家，使我担忧的并不是难找的‘稀有嗓子’，而怕的是一种不讲究读音的方法，会整个地毁坏了作品。因为我们的歌唱家吐字不准确，它们大部分也不懂语句的意义。”意大利著名歌唱家卡鲁索谈到吐字的意义时说：“很遗憾，很多歌唱者忽视了吐字清晰的意义。”他认为：“清晰地吐字绝不会对嗓音有害处，相反地使声音更完美、更集中、更柔和。”由此看来，重视歌唱语言的正确咬字吐字、掌握必要的语音知识不仅对歌唱的感情表现大有裨益，而且这些知识也应该成为歌唱者必备的常识。这说明外国音乐家也对咬字吐字非常的重视，尤其是那些吟颂性、宣叙性的音乐中，咬字吐字更具有异常重要的地位。　　民族声乐是我国人民根据自身的审美习惯，根据汉语言的发音吐字，在民歌自然唱法、说唱、戏曲唱腔的基础上，在继承和发展民族传统演唱艺术的基础上，借鉴和吸收了西洋声乐艺术科学的发声方法而形成的一种中国独有的一种演唱风格，它具有独特的艺术魅力。从我多年的声乐学习中，我也发现并理解这些民族声乐语言的特点，发现歌唱时咬字吐字与口腔等非常影响歌唱效果，并且是决定性因素之一，且能很好的运用。一、语言在声乐歌唱中的地位歌唱是语言与音乐的结合，长期以来，在许多学习声乐的人当中，存在着重声轻字的现象。在歌唱中，他们更注重声音是否圆润，音域是否宽广，音量是否收放自如，而对咬字吐字是否清晰，字音的结构规律、发音特点和技巧却重视不够，导致不少人在歌唱时，由于语音的不清晰而使歌词的语义含混，让观众不知所云，甚至影响歌唱者思想感情的表达。比如《我和我的祖国》里的“像海和浪花一朵”的“浪”有些方言很重的歌唱者唱成“烂”，表达不清楚，了解歌词的还知道是发音不准、有误，而不知道的听众则会误解其歌词意思，因而影响欣赏效果。既然声乐语言文学语言与音乐语言有机结合的产物，那么我们就必须客观的认识到语言是歌唱的基础，它不仅是产生优美旋律的主要来源和依据，而且又直接通过语言的咬字发音与流畅动听的音乐旋律的结合，给听众塑造出千姿百态的音乐形象，从而产生深入心灵的艺术效果。在音乐作品的创作过程中，语言至始至终都扮演着一个极为重要的角色，这一重要性体现在从歌词创作、音乐谱曲以及歌唱表演的每一个环节。如果说器乐是通过音色、音高、速度和节奏来表达乐思和情感，那么声乐则是借助语言直接传情达意，也可以理解为加上语言后的歌唱，它的表达更具有准确性和形象性。关于歌唱中的吐字咬字，早在我国古代的许多声乐理论中就有大量的阐述，最精辟的莫过于“以字行腔”、“字正腔圆”、“字中有声，声中有字”等等的这些概括了，它们突出了歌唱语言学的一半规律。二、语言在声乐歌唱中的特点（一）咬字吐字特点　字头在我国民族声乐中叫“出字”，它主要由子音（声母）组成，发音主要由于气流在口腔遇到不同的阻碍而形成。字头本身不构成字义性质，但对字音、字义的变化有重要作用。字头发音要准确、清晰，还要快而短促、凝聚而有力，一触即散，迅速过渡到韵母，为全字造成一种气势。字头发音的快慢将直接影响到字身（母音）的延伸，是歌唱中母音的延长和音乐节奏准确的重要保证。字头发音若拖泥带水，就会堵塞母音的送出，破坏整个歌唱的进行。咬准字头是“字正”的基础。汉语的音节本身就带有铿锵有力的特点，一般对加重语气的字音更是给以重读，使其音节响亮而突出。歌唱要利用字头的力量去引发字身和字尾的响度，因此，字头的发音要有一定的力度和弹性。我国传统唱法中就有“咬字千斤重，