浅析格里格组曲《培尔金特》的音乐特点.docVIP

【标题】浅析格里格组曲《培尔?金特》的音乐特点 【作者】魏 凤 仙 【关键词】格里格??组曲??《培尔?金特》? 【指导老师】周 庆 【专业】音乐学 【正文】1.绪论爱德华?格里格（以下简称格里格），一个小国家里的大作曲家，挪威民族音乐的奠基人。著名作家肖复兴曾这样说：“格里格出现的意义，就是他创作出了属于挪威自己的民族音乐，可以说是孤立无援，完全是平地起高楼。”因为我们知道，在漫长的好几个世纪以来，挪威一直在瑞典和丹麦的殖民统治之下，根本没有属于自己的文化，连语言都被殖民化，他们用的语言就是丹麦语。1905?年，经过挪威人民的斗争，解除了瑞典——挪威联盟，取得了民族的独立。民族独立的运动也促进了文化艺术的发展。从格里格诞生的19?世纪40?年代起，挪威的经济发生了重大的变化，工业资本主义有了发展，在民族意识方面有了新的觉醒，这特别表现在挪威人民竭力发扬民族精神和文化传统，一些进步的艺术家努力收集、出版民间故事、神话和诗歌,19?世纪下半叶挪威人民在文学、戏剧、音乐等许多方面，取得了卓越的成就。恩格斯在1890?年曾经热情指出“挪威在最近二十年中所出现的文学繁荣，在这一时期，除了俄国以外没有一个国家能与之媲美，这些人无论是不是小市民，他们创作的东西都要比其他的人们创作的多得多，而且他们还给包括德国文学在内的其他各国的文学打上了他们的印记。”这时产生的挪威文学家、戏剧家易卜生、般生和音乐家格里格等人的名字，对世界各国早已并非陌生，他们的文学、戏剧、音乐创作是挪威民族对世界文学艺术的重大历史贡献。可以说格里格是挪威最忠诚的儿子：他在十九世纪末叶挪威争取独立的民族运动以及欧洲人民争取民主的斗争中贡献了他的全部心血。他说：“要把我和挪威分开，就等于割掉我的手臂和双脚。”因而他也是挪威人民心目中最尊敬的人——在挪威，你可以说任何人的坏话，但决不能说格里格的一个不字。由于战争的巨大影响，使格里格的爱国主义热情爆发得更加强烈，他把更多对祖国的歌颂和对战争的厌恶都写进他的作品里，因而他赢得了挪威人民乃至世界各国反侵略、反压迫的人民的高度尊重，特别是他那些质朴无华而光芒四射的音乐篇章，更是世界音乐文化的瑰宝。黎煜明曾说到：“格里格是一位谦逊的作曲家。他把挪威王国的精神、风貌，挪威民族的性格、气质传播到全世界。”一般来说，大作曲家都是靠创作大型音乐作品得名，不是写交响乐交响诗，就是写歌剧、舞剧、清唱剧。格里格一生却只创作了三首大型钢琴独奏作品：即《奏鸣曲op.7》、《叙事曲op.24》和唯一的一部钢琴乐队的作品《A?小调钢琴协奏曲op16》,他被称作“杰出的微型作品大师”，短小的形式涵盖了他大部分的作品，这无疑与他的风格协调一致，使人联想到舒曼的作品，他们都具有在一个小小的构架中用音乐完整地表达出意象或气氛的浪漫主义才能。他的音乐既精美又别致，既简单又严谨，音调动人，素材简洁。格里格一生致力于民族音乐的研究和创作，在其创作的题材中，表现了挪威壮丽的自然风貌、农村山区的民间生活和童话传说中的奇幻形象。唐小波、郭和初在《格里格钢琴抒情小品音乐发展的动力特征》中说：“格里格试图在挪威民间音乐的基础上创造挪威民族艺术。”他在民族风格的探索上，对民间乐汇、调式的运用和民族色彩性和声配置及民间舞曲特定的节奏音型等，都取得了丰富的经验。李应华在《西方音乐史略》中说到：“他在风格上追求简洁、明了，把基于民歌调式的旋律与他对和声大胆的、新颖的、敏锐的感觉融于一体，够成了清新、明快和富于色彩的特征。”李玉峰在《挪威民族乐派的奠基人——格里格的创作风格与钢琴作品》中说到：“格里格的创造性风格和肖邦一样的独特，但不如肖邦深沉。格里格的旋律经常分割为只有两小节长的短句和动机，这一做法取自民间歌曲，他的旋律片断以变奏和序列方式重新陈述《op.12?小咏叹调》。”辛丰年曾发出这样的感叹：“初听西方严肃音乐，是从德、奥经典作家开的蒙，无形中也便将这些同‘西洋音乐’划了等号。待到听到了格里格的《培尔?金特》组曲，惊诧于有某种特别的东西扑面而来，仿佛有我未曾见过的色，有可用鼻子深嗅的香，有可吮可咂的味。”杨古侠在《培尔?金特组曲看格里格对音乐形象的塑造》中认为：“格里格的创作特征是旋律优美、清质朴、动人，乐队配器讲究色彩对比，和声的运用基本是浪漫主义的特征：讲究意外进行、有色彩性。格里格音乐的另外一个重要特征是非常重视音乐形象的塑造，不管是什么小曲子，他都能够给人一个非常生动准确的形象，从而吸引人，无论是他的钢琴小品，还是歌曲，都具有这样的特征。特别是《培尔?金特》组曲就更具有这样的特征。”为了揭露出《培尔?金特》组曲中的那些“某种特别的东西”；弘扬格里格的爱国主义热情和他为发扬祖国传统文化而献身的伟大精神；流传他的优秀作品；挖掘出他在作品中倾注的