【毕业论文】谢灵运山水诗浅论.docVIP

【标题】谢灵运山水诗浅论 【作者】刘 强 【关键词】谢灵运??山水诗??创作特色??意境 【指导老师】李荣、李金荣 【专业】小学教育 【正文】谢灵运(385—433)，祖籍陈郡阳夏，世居会稽郡始宁县，因袭封康乐公，故世称谢康乐，又因其小名客儿，所以有人称其为谢客或阿客。他是我国文学史上第一个大力创作山水诗歌并卓有成效之人，然而在文学史上仅有少量的单篇论述，对谢灵运的专题研究一度陷于停滞。一九五九年起，学术界对山水诗的产生和谢灵运的山水诗进行了热烈讨论，掀起第一个高潮。然而总体来看却是多纠缠于文学本身之外的一些政治性问题，如山水诗的阶级性、山水诗人的妥协性、山水文学的消极影响等，对文学本身的探讨较少真知灼见。本文认为作为我国山水诗的鼻祖，谢灵运大规模地将自然山水引入到诗歌创作中，从而在冲破西晋末年以来玄言诗的桎梏中起到了决定性的作用。因此，谢灵运山水诗作的意义就不言而喻了。笔者就试图从谢灵运山水诗创作的原因、创作特色和诗歌的内在境界加以探究，从而认识谢灵运诗作的艺术成就和文学价值。????山水诗，简要地说，就是以山水等自然景观为主要描写对象的诗歌这一概念。包含以下几个方面的内涵：山水诗的写作内容是描写山水风景的；这种山水风景的描写具有独立的审美意义，而不是作者抒发个人哲理的附庸。亦非仅作为中国诗歌传统写作技法之一的“起兴”的手段而存在。在符合以上两方面内涵的基础上，对于诗歌的写作场合，则可以稍稍放宽。也就是说，所谓的山水诗，并非一定得在山水游览的过程中写就，诸如行旅过程中的作品，或者离别酬答，出守外任时的家园之思，只要它具有以上两个方面的品格，我们仍应视其为山水诗作品。早在先秦诗歌里就出现了以自然山水为背景来描写的诗歌，主要是《诗经》和《楚辞》。不过这些作品中所写到的山水，并不是作为描写对象，一般缺乏整体性，只限于山水景物的个别形象。并且往往只是作为生活的衬景或比兴的媒介，而不是作为一种独立的审美对象。到了汉末建安时期，曹操的《步出夏门行》诗中的一首。后人加了一个题目叫《观沧海》的诗。可以说是我国诗歌史上第一首山水诗。该诗以大海，山岛为描写对象，既有具体的刻画，又有大笔的勾勒，诗人自己那壮阔的胸怀，也是通过对山水的正面描写来展示的。因此我们通常都把该首诗称为山水诗的开山之作。到魏晋南北朝时，山水诗日渐成熟。在此期间出现了大批诗人，诸如杨方，殷仲和谢混等人在山水诗产生和发展的过程中，都曾有过一些贡献，但真正大力创作山水诗，为山水诗歌奠定基础的诗人是南朝诗人谢灵运。本文就谢灵运山水诗创作的成因、创作特色和内在境界加以探究。一、?谢灵运山水诗的成因????出生在“百年望族”谢家的谢灵运，即我国山水诗歌的奠基人。根据他的作品，本文认为谢灵运创作山水诗的成因是多方面的：首先是他处在三国两晋南北朝这个文学自觉的时代，社会的文学发展潮流潜移默化的影响着他。其次就是当时时代的“潜主题”山水美的欣赏也是谢灵运致力于山水诗创作的重要原因。下面本文就如上几个方面加以探究：（一）“文学美”的追求对谢灵运的影响????鲁迅先生曾指出，曹丕的时代，是文学自觉的时代。这是个很有见地的论断。从曹魏以至刘宋，文学一步步从政治教化的附庸地位中解放出来，从而走向独立发展的道路。而形成美的自觉追求，则是文学独立发展的重要标志之一。如曹植《美女篇》：???“美女妖且闲，采桑歧路间，?条柔纷冉冉，叶落何翩翩。攘袖见索手，皓腕约金环。头上全爵钗，腰佩翠琅歼。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻据随风还。顾盼遗光彩，长啸气若兰…此诗确实华美，谢灵运在品读该诗时，以才高八斗盛赞曹植，足以看出谢灵运非常喜欢这些华丽典雅的诗句。并且在谢灵运作品中可看出，在丽典字句上，在华丽风格上，谢灵运似皆有意模仿。如《杂诗》：?????“飞雨洒朝兰，轻露栖丛菊”(其二)????“腾云似烟涌，密雨故如丝”(其三)????“密叶日夜疏，丛林森如束”(其四)轻露栖于丛菊，一个“栖”字，透露出作者多少苦心!此字用得极奇巧、尖新，刻意求新，状写逼典，也可算得上巧言切状了。其中把腾云比作烟涌非常形象，?“腾”和“涌”都是动词，它们分别把云和烟的动态栩栩如生的表现了出来，还有第二句的“丝”把雨的小和密刻画的活灵活现。这些动词和形容词无不体现了谢灵运的炼字功底，并能明显的看出谢灵运在写作中刻意的追求字词的华丽、典雅。????曹植(华采之宗师)、张协(巧似之典型)、陆机(繁富之代表)，这一切，下能不归之于当时的文学潮流。追求形似，追求采丽，是追求形式美的产物，而形式美的讲究，又正是文学发展到一定阶段的必然结果。谢灵运正是生逢文学独立之时，这就使得他能自觉地认识文学的创作规律，在这个文学自觉的时代，社会文学发展思潮“文学美”的追求就成了该时代文人墨客的追求，这