【毕业论文】梁代宫体诗的价值.docVIP

【标题】梁代宫体诗的价值 【作者】徐 锦 花 【关键词】梁代??宫体诗??价值 【指导老师】彭 福 荣 【专业】汉语言文学 【正文】一??引言宫体诗是我国诗歌的一种特殊体式，在梁代代表了文学的新风潮，且风靡梁、陈、隋及初唐，历时近百年。梁代宫体诗一向遭人贬斥乃至诟骂，谓之“亡国之音”或“靡靡之音”。原因在于宫体诗不仅以女性为描写中心，且总体上表现出鲜明的“重色”观念，故后世文学史家们多加否定。魏徵在《隋书?文学传》序中说：“宫体诗‘其意简而繁，其文匿而彩。词尚轻险，情多哀思，格以延陵之听，盖亦亡国之音乎？”。[1]（P3455）著名诗人李白也说：“自从建安以来，绮丽不足珍”[2](P243)把梁代宫体诗打入地狱。刘大杰把其视为“色情文学”[3](P303)翦伯赞斥之为“诗歌中的糟粕”，[4](P131)游国恩《中国文学史》把梁代宫体诗视为“淫声媚态”[5](P297)的作品。梁代宫体诗确有内容过于庸俗狭窄，词句过于轻艳等弊病。笔者以为，上述评价有失公允，梁代宫体诗亦有可取之处。本文拟依据文艺学、社会学、历史学等相关理论，运用文献法、系统法和归纳法，就梁代宫体诗的价值做粗浅的探讨。二??“宫体”的由来及梁代宫体诗的概况宫体诗最早源于对徐摛体的称呼，以流行于太子东宫而得名。“宫体”之称，起于南朝梁代简文帝萧纲为太子时。《梁书?简文帝纪》言：“帝雅号诗题，其序云：‘余七岁有诗癖，长而不倦‘然伤于轻艳，当时号曰‘宫体’。”[6](P2031)《南史?徐陵传》称：“陵其文颇变，缉裁巧密，多有新意，每一文出，好事者已传写成诵。”?[7](P2836)《隋书?文学传》序云：“梁自大同后，雅道沦缺，渐乖典则，争驰新巧。简文、湘东，启其淫放，徐陵，庾信，分路扬镳，其意简而繁，其文匿而彩。词尚轻险，情多哀思，格以延陵之听，盖亦亡国之音乎？”[８](P3455)《梁书?徐摛传》言：“摛属文好为新变，不拘旧体。……摛文体即别，春坊尽学之，‘宫体’之号，自斯而起。”[９](P2068)宫即东宫，宫体即东宫所行之体（包括内容和形式），是不拘旧体的新变，是永明诗风的进一步发展。综上所述，宫体诗在内容上?“伤于轻艳”、“争驰新巧”，风格上却“转拘声韵”、“弥尚丽靡”。梁代宫体诗大致经历了两个阶段:[10](P183-187)一是酝酿和形成期，大约在天监十二年间(513)至普通五年(524)之间。此时宫体诗人逐渐聚集在萧纲周围,形成了一支创作力量雄厚的队伍。徐摛是入府最早的宫体诗人，此后依次有庾肩吾、刘遵等先后加入。至此，梁代宫体诗的主要诗人除庾信外，都已汇集在萧纲周围。萧纲及其他侍从文人的创作已初具宫体特征，萧纲有《雍州曲》、《东飞伯劳歌》、《从顿暂还城》、《饯庐陵内史王修应令》和《和徐录事见内人做卧具》等作，庾肩吾有《和晋安王咏燕》和《和晋安王薄晚逐凉北楼回望应教》等作，刘孝威亦有《拟古应教》等作，情调和风格已颇具宫体诗味。萧纲《伯劳东飞歌》之二有云：西飞迷雀东羁雉，倡楼秦女乍相值。谁家妖丽邻中止，轻妆薄粉光闾里。网户珠缀曲琼钩，芳茵翠被香气流。少年年几方三六，含娇聚态倾人目。余香落蕊坐相催，可怜绝世为谁媒。此诗先以“迷雀”、“羁雉”、开篇，亦兴亦比，以喻倡楼秦女，次写其化妆，再及居处卧具，后回笔状其含娇倾人之态，可谓曲尽其容其色其态。再萧子晖的《春宵》诗云：夜夜妾偏栖，百花含露低。虫声绕春岸，月色思空闺。传语长安驿，辛苦寄辽西。首句点明少妇夜夜孤栖，“偏栖“即独宿，第二三两句则描写春宵景色，末二句写其给丈夫寄去书信，抒发了妻子对丈夫的相思之情。宫体诗在这个阶段从内容到表现形式都已渐趋成熟，但作品不多，经历了从酝酿发展到初具规模的过程。二是形成和鼎盛时期，即从中大通三年（531）到大同萧纲入主东宫时期。萧纲在《诫当阳公大心书》认为：“立身之道与文章相异，立身先须谨重，文章且须放荡。”[11](P2815)“立身”“谨重”是指行为规范，“放荡”应是自由放任之意，与腐化堕落不同，专指诗人创作时应摆脱拘忌，不受任何束缚，放任恣意的态度。萧纲的理论标志着梁代宫体诗由自发到自觉的转变。萧纲以君主之重兼为诗坛盟主，对宫体诗的发展起着举足轻重的作用，故宫体诗在萧纲入主东宫后发展成为梁代后期诗歌的主潮，应与萧纲的理论和积极倡导直接相关。至此出现了创作的高峰，萧纲有《娈童》、《山池》、《咏舞》、《执笔戏书》、《咏美人观画》、《和萧侍中子显春别》等作，徐陵有《山池应令》、《奉和山池应令》、《走笔戏书应令》等作，刘遵有《繁华应令》、《奉和咏舞》，庾信的《奉和山池》、《奉和咏舞》等作，萧子显亦有《春别应令》，萧绎有《春别》，庾肩吾有《咏美人自看画应令》等等，都是这一时期的宫体作品。此时，萧纲及其文人集团的宫体诗歌不仅数量多，而且题材愈发集