【毕业论文】浅析现代花鸟画的装饰性.docVIP

【标题】浅析现代花鸟画的装饰性 【作者】刘 高 凤 【关键词】现代???花鸟画????装饰性 【指导老师】陈 健 【专业】美术学 【正文】引??言不同时代有不同的艺术，如今，中国花鸟画的发展空间日益广阔,?在艺术意境、内涵、形式、技法、语言等载体上的变化，尤其是各种技法的运用，扩展了中国花鸟画的审美意义和表现手段，也更突出了装饰的特征。本文选题“浅析现代花鸟画的装饰性”正是从“装饰”的角度去分析、总结中国现代花鸟画所具有的装饰性。一．中国花鸟画的文化背景从绘画发展史的角度看，每一种绘画形式最早都是从实用装饰艺术中分离出来的，或者说，中国画本身便是一种装饰艺术，无论如何发展都无法摆脱其本身具有的装饰功能和装饰性的特征，中国花鸟画亦是如此。中国花鸟画在我国民族绘画中有着悠久的历史和深远的影响。作为中国绘画一个分支的中国花鸟画始于唐代，成就于五代，繁盛于两宋，它的孕育发展过程可以说是源远流长。远至石器时代的陶器；商、周时期的青铜器及战国时期的帛画，如在汉魏晋时期，在玉石器、陶瓷、丝织品等物件上，遗存了大量的花鸟装饰，唐代也有一些壁画形式的花鸟画以及作为人物画作为背景衬托的花鸟情节，如新疆出土的阿斯塔墓《六条屏花鸟画》东晋顾恺之的《洛神赋图》中描绘的花鸟式样。在这些人物画中，穿插、衬托花鸟画的有屏风、团扇、壁画，而这三种画都具有装饰性质。作为绘画艺术之一的中国花鸟画是出于一种原始装饰的需求。这些正是早期人类开始追求装饰性的例证。而1949年在湖南长沙楚墓出土的战国帛画《人物驭龙图》（左图）。在《人物驭龙图》中更让我们见识了古代绘画中装饰巧构的奇思妙想。画中人物尊卑、主次、大小都被夸张对比甚至变形地按照主观愿望进行装饰组合。具有装饰性的动物形象的描绘在当时已成了一种社会需要的佐证，也可以说正是由于当时人们有看装饰的欲望和需求，才进一步推动了中国花鸟画的产生和发展。装饰性始终贯穿整个花鸟画发展过程，现代中国花鸟画是传统中国花鸟画的延续，同样也延续了花鸟画的装饰性。二．现代花鸟画的装饰性特征的主要表现如今，中国花鸟画的发展空间日益广阔，题材范围极大扩展表现形式亦多种多样；不论什么样的表现形式，几乎都会被认同和接受。如果以作品的风格来看的话，我们所看到的现代中国花鸟画具有别于传统花鸟画的。在艺术意境、内涵、形式、技法、语言等载体上的变化，尤其是各种技法的运用，扩展了中国花鸟画的审美意义和表现手段，也更突出了装饰的特征。当今，在开放的现代文化语境下，艺术得到了空间发展，走向多元化，各种艺术流派之间的相互影响，相互借鉴使现代的中国花鸟画呈现出丰富多样的时代风貌。艺术家们的思维前所未有的活跃，在风格、语言、形态等方面表现得更为成熟，更为个性化。1．中国写意花鸟的装饰性中国花鸟画在长期的历史发展中，适应中国人的社会审美需要，形成了以写生为基础，以寓兴、写意为归依的传统。?所谓写生就是“移生动质”，就是“变态不穷”地传达花鸟的生命力与各不相同的特性。所谓寓兴，通过花鸟草木的描写，寄寓作者的独特感处，以类似于中国诗歌“赋、比、兴”的手段，缘物寄情，托物言志。所谓写意，就是强调以意为之的主导作用，就是追求象中国书法艺术一样淋漓尽致地抒写作者情意，就是不因对物像的描头画脚束缚思想感情的表达。?为此，中国花鸟画的立意往往关乎人事，它不是为了描花绘鸟而描花绘鸟，不是照抄自然，而是紧紧抓住动植物与人们生活遭际、思想情感的某种联系而给以强化的表现。它既重视真，要求花鸟画具有“识夫鸟兽木之名”的认识作用，又非常注意美与善的观念的表达，强调其“夺造化而移精神遐想”的怡情作用，主张通过花鸟画的创作与欣赏影响人们的志趣、情操与精神生活，表达作者的内在思想与追求。?表现在造型上，中国花鸟画重视形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”与“似与不似之间”，借以实现对象的神采与作者的情意。?在构图上，它突出主体，善于剪裁，时画折技，讲求布局中的虚实对比与顾盼呼应，而且在写意花鸟画中，尤善于把发挥画意的诗歌题句，用与画风相协调的书法在适当的位置书写出来，辅以印章，成为一种以画为主的综合艺术形式。?在画法上，花鸟画因对象较山水画具体而微，又比人物画丰富，所以工笔设色更具写实色彩或带有一定的装饰意味，而写意花鸟画则笔墨更加简练，更具有程序性与不可更易性。在中国文化受西方文化冲击的时代，现代中国画坛出现了以徐悲鸿的引入西方写实主义入国画的主张。中国花鸟画收到西方国家的影响，也可以说是西方文化促进了中国画的发展，中国画大量吸收了西方艺术现代构成意识，丰富中国花鸟画的装饰语言。徐悲鸿，他大写意的风格，以及他的写实风格都具有浓厚的装饰性。他留学法国，受到欧洲写实主义的训练，把西方艺术手法融入到了中国画的笔墨韵味，以素描为主要手段的西方写实造型方式