浅析中国传统设计中的纹案构成.pdfVIP

视觉艺术作品赏析 新视觉艺术 2013．3 浅析中国传统设计中的纹案构成 燕天池 (上海大学 数码艺术学院，上海 201800) 摘【 要】人类造美历程几乎是与造物历史同时起步的。体现在器物的纹案上 ，主要是人们主观意识 中精神力的抒发以及对美好事 物的赞颂。人们将某些具体的诉求以符号、纹样 的载体进行传播，在这一过程中也受到各种因素的影响，但也始终是遵循着一 定的构成规律。 [关键词]纹案；点状；线状；团状 视觉符号的产生是人类文明发展到一定阶段的重 的表现手段。而具体到几何抽象的点状图形的形成也主 要标志，而文字和纹案便是其最重要的两大体系。早期 要是两种形式，一种是对具象事物形象的提取与加工从 的文字多源于生产生活中的实际需要，是以一种人与人 而形成的具有高度概括性的 “重现式”的形式。另一种是 之间能理解的图式符号来约定并传播的，几乎都是从生 脱离于具象事物而源 自人的主观意识的形成过程。如新 活的纹案中演化而生并流传至今。这一特点也是 中国文 石器时代，人们往往逐水而居，在出土的那个时期的陶器 化有别于其他文 明文化的一个显著的特征。文字与纹案 上水纹是最常见的图形。在马家窑遗址中出土的 “涡纹双 之间，纹案是文字产生和形成的基础 ，而文字也是纹案 耳四系彩陶罐”上的纹样主要就是一种介于抽象和具象 在符号传达上的最高表现。不同于西方早期就出现了具 之间的一种对水流和漩涡的描绘。蜷 曲的大漩涡间还有 有独立观赏性质的绘画和雕塑 ，中国的文字和纹案两者 小圈纹，以此表达出湍急的水流，每个圈纹都是独立的点 紧密联系，直到手工业社会以后二者才逐渐分离成为两 状图形 ，并且大小圈纹之间具有秩序感和平稳度的独立 大独立体系。但一直以来，文字和文案也都是以图形的 形式感，错落有致产生很好的表意功能，且能传达出人的 形式长期存在于古人的造物过程 中，并在古人或平面或 情绪一一无论创意时或是观赏时的感受。点状图形的另一 立体的器物中得以体现的。这样的图形也存在着大致三 形式——具象仿生式。这一形式在各个历史时期都很普 种形式 ：点状、线形和团状，如此形成的有规律的纹案反 遍，从新石器时代早期彩陶上出现的 “苗床”图案到仰韶 应了不同时期、不同制作者 自我抒情以及古人审美的公 文化中最负盛名的 “人面鱼纹盆”和 “舞蹈纹陶盆”再到马 共化倾 向。这三者的单位构成和组合关系也形成了古代 家窑文化中的 “人神变体纹”。似乎只从名字我们就可以 器物中平面元素构成的基本法则，同时它也是具有 “普 感受到这些点状图形的形成都是或直接或间接的源于某 世价值”的规律性法则。 一 具象事物。这一形式的图形是对客观存在事物的具象 表述 ，它不仅建立了早期用以人与人间的交流和传播的 一 、 点状图形 图形符号系统，还为早期实用造物技术中，造美工艺的表 点状 图形作为传统纹案 中最基础的部分是一种符 达奠定了基础。并在以后的发展中以具象图形为出发点， 号化的独立单元 图形 ，以功能形式划分 ，它在器物上的 派生出更多丰富多彩的纹案。 存在形式主要有三种。一是线状纹样和团状图案的基本 二、线状图纹 构成元素 ，古代很多器物的纹饰都是由散点式的小图形 组合而成的纹案结构；二是独立表意的点状图形，它们 线状图案是中国传统纹案造型上的应用最普遍的 通常具有一定的复杂度和稳定性，如在原始社会器物中 图案构成形式，占据古典纹案数量的百分之九十以上， 常见的部族、氏族的图腾等；三是点状图形直接产生功 线造型不仅反映在人造器物的纹案上 ，且被中国传统的 能作用，如战国时候发明的围棋的棋子，明清时期的算 书画艺术所继承，并成为中国传统的最显著最具特色的 盘珠子等。