从演员到角色——塑造角色从突破自我开始.pdfVIP

2010年 8月 艺术探索 Aug．2010 第24卷 第4期 ARrsEXPLORATION V01．24NO．4 从演员到角色 互谰【相墨依J杠赖而翌存追在八物。彤正确豕地的把辽握征一甲个，琅角色贝与的用心理巴走玎豆玩一叼 。 需要演员付 吐 大量的创造性的劳动 ，最重要 的就在于演员的生活积累。 — — 塑造角色从突破 自我开始 [关键词】表演；人物塑造；突破自我 [中图分类号】J812 文【献标识码】A [文章编号】lO03—3653(2010)o4—0126—02 [收稿时间】2OlO一07一l1 刘恩义 f作者简介】刘恩义(1982一)，山东平阴人，内蒙古大学艺术学瞑 (内蒙古大学 艺术学院，内蒙古 呼和浩特 010010) 影视戏剧系助教。 一 、 演员与角色是对立统一的 状态。没有这些感觉，我怎么都无法生活在舞台的规定情境中。如 演员既是创作者又是创作材料和工具，这是演员的基本特 果不设法回到那个年代的生活中去，就不能理解人物 ，也就无法 征。演员的任务是塑造个性鲜明的、生动真实的、典型的人物形 展开想象。为此 ，我开始看一些相关的影像资料 ，例如刘烨主演的 象 。一个演员的一生中要扮演很多人物形象 ，古今中外 、三教九 电影 《美人草》、纪录片 《知青回忆录》；找一些那个年代的书籍进 流，可谓无所不有。也许今天扮演乞丐，明天扮演皇帝；今天是叛 行阅读，包括 《洒满月光的荒原》的作者李龙云的其他作品。这些 徒 ，明天就成了英雄。这些角色的性格，有的也许与演员相近，有 资料对我帮助很大，我对剧本有了新的认识 ，渐渐地了解到马兆 的则相反。可能演员的性格外向而角色偏内向，演员本性好静而 新所处的 文“革”时期的历史背景和生活环境 ，了解到剧作者的写 角色却是好动的，这就要演员以自己的形体、心灵去塑造这些角 作风格。刚开始排练时我仅仅表现 “小马”鲁莽的一面，结果并不 色。 “我”与 “他”完全不同，但 “我”偏要去演 他“”，从这个意义讲， 理想。后来，我尝试改变表演风格 ，如果用一种动物来比喻的话， 演员的创作不应该是 自我表现，而总是在塑造一个与自己不很相 我把 “小马”比作一匹奔驰在草原上的野马。野马也有温顺的一 同，甚至是很不相同的另一个任务，一个特定的角色，这便是演员 面，在和细草的人物关系中我着重强调小马对细草的爱，这样小 与角色的矛盾。1『1(p162) 马的侧面就会多一些 ，就不像刚开始表演的那么单薄了。 演员与角色又应该是统一的 ，因而演员在塑造人物时，需要 正确地把握一个角色的自我感觉，绝不是轻而易举的事，需要 努力寻找与角色相适应的性格特征 ，深刻体验角色的精神生活， 演员付出大量的创造性的劳动。演员在塑造角色的过程中，要想获 由内到外 、由外到内地反复体验 ，使 自己的心与角色的心零距离 得角色的自我感觉，首先要理解角色。理解人物是获得人物 自我感 接触，在 自己身上建立起角色的自我感觉，这样演员才能以角色 觉的基础，只有理解了的东西才能更深刻地去感觉它，理解得越深 的名义生活在规定情景当中，说角色的话，做角色的事，即 “我”就 越细，感觉也就越具体越清晰。对人物的感觉是对人物理解与体