我国话剧表演观念的发展.pdfVIP

2010年 8月 艺术探索 Aug．2010 第24卷 第4期 ARTSEXPL0RAnON V0l-24No．4 摘【要】我 国话剧表演观念 以文 明戏为起点，到多元文化的接 我国话剧表演观念的发展 受，有了新的探索与发展。本文梳理我国话剧表演观念的变化 与发展过程，归纳出我国话剧表演观念呈现出以写实表演为发 展主流 ，戏 曲表演为发展特色，多样化表演为发展趋势的特点。 [关键词】话剧；表演观念；表演艺术 【中图分类号】J120．9 文【献标识码】A [文章编号】1003—3653(2010)O4—0123—03 收【稿时间】2o10一O6一l1 作【者简介】金粉(1975～)，女，吉林延吉人，延边大学艺术学院戏 剧系讲师，中央戏剧学院导演系国内访 问学者，研究方向：戏剧 金 粉 表演学。 (延边大学 艺术学院，吉林 延吉 133002) 话剧作为舶来品，成为我国的一种舞台演出形式，已有 100 从 1935年开始，话剧界接触了苏联的斯坦尼斯拉夫斯基 多年的历史。作为舞台艺术 ，它的表演特点主要体现在对表演 体系之后更加巩固了写实表演观念。我 国可以说是斯氏演剧体 观念的具体实践中。表演观念是指表演的创作观念，确切地说 系的继承、发展及实践最活跃的国家。斯氏的表演观念是主张 是指关于怎样通过演员的演技把剧上演于舞台的观点与看法 。 体验，主张演员与角色合一，要求演员生活在形象之中。即要求 我国话剧表演观念以文明戏为起点，到多元文化的接受，有了 演员 “在舞台上，要在角色的生活环境中，和角色完全一样正确 新的探索与发展，呈现出各种不同色彩的景象。 地、合乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人那样地去思想、希望、 企求和动作 。演员只有在达到这一步以后 ，他才能接近他所演 一 、 写实表演 为发展 主 流 的角色，开始和角色同样地去感受 。用我们的行话来讲 ，这就叫 谈论话剧表演观念要从它的起源说起。起初中国留学生是 做体验角色”l【】(p28)。斯坦尼斯拉夫斯基体系的表演是再现生 被话剧布景的真实与表演的逼真触动了，后来更多的是看中了 活的表演。舞台上的表演要达到逼真的要求，必须深入生活。而 它的社会功能，接受了话剧的舞台演出形式。19世纪末 2O世纪 我国当时艺术家们深入生活是要 “长期地无条件地全心全意地 初 ，是我国历史 巨变与政治激烈动荡的时期，又有各种西方思 到工农兵群众中去，到火热的斗争 中去 ”[2],(p862)，于是体现工 潮的涌人，使长期思想封闭的我国人民开始觉醒，对已有的文 农兵生活的艺术创作集中于现实主义作品。随着作品的写实， 化产生质疑，开始 了 “新文化运动”。他们认为以往的戏曲艺术 演员的表演也走 向了写实表演。演员为了深入体验人民的生 不足以反映人们对社会现实的不满 ，寻找适合于反映当时生活 活，必须进入真实的生活进行表演创作 ，从而确定了我国话剧 现状并借以抒发对现实感悟的艺术形式 。话剧的表演形式正好 表演艺术的发展思路 。 触动了他们的思想意识和欣赏观念 ，大大激发 了介绍并演出西 因此 ，我国话剧界有了很