沈传薪《云南民歌五首》演奏探微.pdfVIP

教鼹坛论 沈传薪 《云南民歌五首 奏探微 文 ＼焦蕾 搐 曩：沈传薪的 《云南民歌五首》是一套有特色的钢琴作品，在弹弄技术上有很 特色。毒 王从乐曲结构八手避一 分析 T弹鼻中需注意的技术问题。 关键词 ：《云南民歌五首》 沈传薪 中国钢琴作品 云 南 由于 其 拥 有 特 殊 的地 理 位 置 和 众 多 的少 数 民族 的触键要 明确有力 踏板 同时踩下并保持到下 小节 的开 因此形成 了丰 富多彩而 多元 的民族音 乐 民歌是其音乐文 始 紧接 的音 型应 突 出重音 最后 的四小节应有 明显 的渐 化 中重要 的组成部分 以云南民歌为素材 改编创作 的钢琴 强 空拍上 的延长记 号要体现 出来 (2)、12— 26 小节 曲亦具有特殊 的韵味 如 ．郭志鸿 朱 践耳 王建 中 沈 是第一部分 {A) 每两 小节为一个 小乐句 情绪欢快 左 传 薪都分别创作 了 《云南 民歌五首 》。沈传 薪 的 《云南 民 手节奏 型 的弹奏要 明显低 于右手 的音量 。13 15 17 18 歌五首 》包括 《耍灯调》 《山歌 》、 《打夯 号子 》 《白族 夜 19 ／卜节 的结尾左手和右手的时值不一样 演奏 时应注 意 歌 》 《放 马 曲》。这些作 品犹如生动 的画卷 以不 同的创作 并应在这些节拍上运用踏板 23和 24小节是乐段 的结尾 手 法反 映 了云南各少数 民族 的生产 生活 。沈传 薪 上海 高潮 应作 出明显 的渐强趋 势并注 意低音线条 的体现 25 人 ，960年八 中央音 乐学 院作 曲系本科 在校 时就做有 和26小节要弹奏 的有弹性 注 意收尾 的触键应充分 f3) 《云南 民歌主题组 曲五首 》 这套作品在七十年代末 由 日本 27～ 31小节是音 型连接句 突 出重音 后三小节加八踏 胜利 唱片公司邀请香港钢琴家顾 国权演奏 并录制成立体 声 板并做渐慢 音色从模仿锣鼓 的声音渐变为轻巧透 明的效 唱片 流传 多国。于 1982年最终完成 的这套 《云南 民歌 果 。 {4) 32— 45小节是第二部分 《B) 轻巧并有歌 唱般 五首》采用 了复合调性 复合节拍等 多种方式把 云南 民歌 的韵 昧 。采用 1+2+3+4+4的乐句 结构 使动机在每 次增 移植成 了钢琴作 品 使这些作 品既有传统音调又有现代气 加 小 节 的基 础上 不 断衍 展 。右 手 在 bE官调 上 左 手 在 F 息 。 羽调 。旋律 的弹奏应在 灵巧 的基础上 突 出体现 小连线 指 这五首作 品在 整体 安排 上可理解为快 慢 ，快三部 尖 的控制做 出变化 。连音应表现 出歌 唱中韵腔 的效果 。左 分 。第一部分为 《耍灯调 》 (Allegro vivo ㈣ta ato1第 手 的低音线条 突 出而清新 触键 不可太深 避免音色太 厚 二部分包括 《山歌》 (Moderato)、 《打夯号子》 (Moderato) 重 。f5) 46 67小节是第三段 (A1) 先 以凹小节为 《白族 夜歌》 (Andant}onmoderato)三首 第三部分为 《放 句 ．经过 F宫 bA 宫两 次转调 双手和弦 的触键要集 中 马 曲》 (A_legro】。每首既可单独演奏 也可 以连续起来体现 以体现热 烈欢快 的情绪 切分节奏适 宜运用踏板 。从 54 出一 定 的规 模 感 小 节处 右 手 转调 进 八 C 宫调 左 手在 F羽调 。情绪 转 变 的 {一 ) 耍 灯 调 更为 明亮 踏板依 日要在 小节末尾运用 64小节开始双手 《耍灯调》是运用广泛流行于云南汉族 的花灯歌 舞素 的线条都转八