标题主义：从灾难类型、故事呈现到城市宣传.pdfVIP

称为 “中国现实主义电影向现代化过渡中的一个重 给观众提供一个思索的空间；然而在 《唐山大地震》 要成果”曹的说法，也是很成问题的。 中，影像所提供的与其说是一个思考的空间，不如说 是一个布满规训的宣泄场所。因为他深知，在与意识 结语 形态的合流之中，将观众最需要的影像呈现出来 ，便 足可立于不败之地。这也许就是 唐《山大地震》最大 就像 “汶川”和 “玉树”中我们所见证的，自然的 的遗憾所在。 灾难可 以轻易地转换成继往开来的历史 “嘉年华 (作者系北京大学中文系博士研究生) 会”，《唐山大地震》也以“人性”和 “温情”的名义张开 了资本的 “血盆大 口”，让人们在历史伤痛的 “重温” 注释 ： 中去冲击一个又一个票房纪录。无论是 “中国人的集 ①关雅获：《(唐山大地震)：一部来得正是时候的 “哭 体旅程”也好，“为观众搭建情感桥梁”也罢，一个城 片”》，《东方早报》，2010—7—23。 市的巨大创伤就这样被轻易翻去，现实的苦难也在 ②王泰 白：《(唐山大地震)：不要把泪水变成一种压 “苦情戏”的泪水中渐次消散，一个关于创伤的故事 迫》，《东方早报》，2010—7—28。 ③谢冕、张颐武：大《转型—— 岳新时期文化研究》， 迅速被替换成改革开放三十年的回眸纪念，而 “浴火 黑龙江教育出版社，1995年，第358—359页。 重生的凤凰城”也在影片的最末处向四方的游客招 ④费孝通：《乡土中国 生育制度》，北京大学出版 手 ，资本翻手为云覆手为雨的伟力着实令人惊叹。也 社 ，1998年 ，第 26页。 许，导演只是给这个 “骨肉相离的人间悲剧”套上了 ⑤戴锦华、高秀芹：《无影之影——吸血鬼流行文化 “唐山大地震”的帽子，便极为巧妙地征服了庙堂和 的分析》，《文艺争鸣》，2010年第 10期。 民间；但他借助 “苦情戏”所呈现的究竟是 “情绪感染 ⑥张宏森：现《实主义电影重获新生》，人《民日报》， 力”，还是 “艺术感染力”却终究是个问题 。在这 “伟大 2010-7-23。 的人性”之后，又何尝不是深谙商业法则的 “媚俗电 责任编辑 牛寒婷 影”在作祟?艺术电影的实质在于借助影像的形式 ， 标题圭义：从灾难类蟹◆故事呈现到城市宣传 陈林侠 《唐山大地震》自7月22日公映以来 ，不断创 震》，但杭州城市宣传策略以及花样迭出的植入式广 造票房奇迹，于8月6日正式突破 5亿元票房 ，截至 告等等，异常引人注 目，民族的灾难记忆被当下的城 8月 8日24时，保守票房已达 5．32亿元 ，创造了国 市形象、政治宣传收编、改写。在某种程度上说 ，《唐 产片最高票房纪录，至此，冯小刚 “五亿票房”的豪言 山大地震》这样取 自真实历史灾难性事件的标题带 已经实现①。但值得注意的是，这部影片引发的讨论 来的某种观影期待，限制了影片的审美经验。由这部 大多无关于艺术本身，对之赞誉的正面意见不外是 影片引发的政治与文化的结盟 ，应当进一步思考。 集中于 “唐山”记忆 ；而对之批评如 “以苦难赚钱”、 “过于煽情”等等负面评论，没有将更为细致的创作 一 、 电影类型 ：从灾难到伦理 问题推向评论的前台。不容否认，在观影过程中，催 人泪下的场景即所谓 “泪点”的确不少，这种感人效 美国著名美学家诺埃尔