论当下电视娱乐节目的话语策略.pdfVIP

第 23卷 第 1期 长 沙 大 学 学 报 Vo1．23 NO．1 2009年 1月 JOURNALOFCHANGSHA UNIVERSITY Jan．2009 论当下电视娱乐节 目的话语策略 陈文敏 (吉首大学文学与新闻传播学院，湖南 吉首416000) 摘 要：在大众文化盛行以及娱乐泛化的语境下，作为电视文艺宣传的重要组成部分，电视娱乐节 目较 之传统的节 目类型在话语策略上发生了重大的模式转换，具体表现为：平民化对精英化的解构、狂欢化对庄 重化的颠覆、身体化对人格化的僭越、模式化对个性化的搁置，并将在 “娱乐至上”的理念下呈现出一系列历 史性后果。 关键词：电视娱乐节 目；模式化；平民化；狂欢化；身体化 中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：1008—4681(2oo9)ol一0112—03 随着全球娱乐化浪潮的席卷，电视媒介已然置身于一个 名正言顺地开始了对精英文化的清算。“雅”不再意味着高 娱乐泛化 的时代。“娱乐是电视上所有话语 的超意识形 尚，而可能是特权；“俗”也不再意味着卑下，而可能是民主。 态。”rI】“娱乐潮”的出现是电视媒介走向市场的必然选择，是 等级社会中 崇“高”、“仰视”消失了，受众更多地成为直接参 电视改变过去以传者为中心格局的有益尝试，也使人的游戏 与者。凸显平民意识的娱乐节 目成为普通人的舞台，成为当 本性得 以回归。电视娱乐节 目丰富了人们的日常文化生活， 代平民寻求社会尊重和 自我实现的重要方式。2O05年，快《 也影响着人们生活方式、认知方式、审美方式和精神交往方 乐大本营》被 新《周刊》评为 l5年来中国最有影响力的电视 式。我国电视娱乐类节 目历史不长，从 20世纪8o年代末 9o 节 目之一。明星与平常人同台游戏，明星们的 “好胜”、“尴 年代初开始，以中央电视台 《综艺大观》为代表，可以看作是 尬”、“怯喜”等种种反应，最大程度地吸引了受众的眼球。这 娱乐节 目的发端；之后逐渐分化出综艺晚会型、益智型、游戏 种模糊明星与常人界限的潜在意图是要颠覆 以往的价值秩 型、真人秀型等多种节 目样式。涌现出 快《乐大本营》、《幸运 序，显示出更大程度上的 “文化民主”。到 《超级女声》等造星 52》、欢《乐总动员》、《开心辞典》、非《常6+1》、梦《想中国》、 梦工厂的诞生，标志着中国娱乐平民化进入全盛期。 《我型我秀》、舞《林大会》、《超级女声》、《名声大震》等一批品 文化研究学者约翰 ·费斯克认为，大众的娱乐与贵族的 牌节 目。审视国内如火如荼的电视娱乐节 目，它们正在引领 娱乐之间最大的差别之一，在于观众的参与。在贵族娱乐 一 种新的流行风向标，正在突破传统意义上的审美性、娱乐 中，参与是间断的，保持了一定距离的和高度仪式化的；而在 性、观赏性和趣味性等特点，在话语策略上发生了根本性的 大众娱乐中，参与是持续、明显，甚至是直接的。如电视真人 深刻变化。 秀节 目《超级女声》，以“平民路线”、“零距离”、“低门槛”、“演 播室前移”、“观众投票定胜负”等方式，颠覆了以往 “电视只 平民化对精英化的解构 属于精英”的“青年歌手大奖赛”成规，给了平民百姓一个 “人 在相当长一段时间内，电视娱乐节 目是名人的专利，普 人生而平等，每个人都可以依靠 自己的努力获得成功”的神 通百姓仅仅是 “看客”。如9o年代初的 综《艺大观》、正《大综 话。无门槛、无歧视、机会均等、“草根民主”成为这类节 目最 艺》、“春晚”等。那是一个综艺节 目无比端庄的年代，看明