论传统瓷器人物纹饰与传统人物画之关系.pdfVIP

美术 论传统瓷器入物纹饰与传统人物画之关系 王 鑫 (福建师范大学美术学院201O级硕士研究生 350000) 它优雅灵动，它绚烂瑰丽，它演绎着千年的传奇，它是 瓷器人物纹饰的表现上同传统人物画大致是相同的。多 我们这个善于创造并深赋美感的民族 曾经所独有的一 门艺 以历史故事、八仙、罗汉、侍女、婴戏、佛教题材、反映农 术。用这普通的泥土，经过了水与火的洗礼，注入了无数艺 耕社会 的风俗画、文人士大夫推崇的文人画为主，可 以说是 术者的精神与气韵，造就出这种美丽的器皿一一瓷器。 种类繁多灿烂多姿。这些精美绝伦绘着人物纹饰瓷器，或高 一 、 瓷器人物纹饰 内容的来源 贵典雅或古朴大方或光彩夺 目，无论是简洁的青花、斗彩， 我们知道瓷器纹饰类型各式各样，种类繁多，但追溯其 亦或是五彩斑斓设色华丽的珐琅彩、粉彩，都与中国传统人 根源都离不开传统中国画，其中形成了一个专 门以人物绘画 物画密不可分，其人物造型的手法 以及所表达的内在意境乃 为主题的瓷器门类 。 至意思审美都来源于传统人物画，并随着历史的发展不断吸 人物画的出现是早于山水画和花鸟画的。远古的华夏民 收各个时期绘画技巧的精华而不断发展，因此要了解瓷器人 族是一个尊神、重鬼、重教义的民族，汉代及 以前绘画多是 物纹饰必须要追溯其源头——中国传统人物画。 表现神话故事和宣教，描绘尧舜等神话人物、桀纣等暴君、 二、瓷器人物纹饰与传统人物画 忠臣孝子、飞鸟走兽、及神灵异兽等，以达到 “成人伦、助 在中国传统人物画中，线是最基本的造型方式，而瓷器 教化、祈祷升天、恶 以戒世、善以示后”的 目的，我们 已知 人物绘画更是离不开线的表现，依赖于线来造型。中国画以 最早 的独幅人物画作是战国楚墓 出土 的帛画 《人物龙风》 “气韵 ”为品评绘画的第一法 ，对人物画来说亦是如此 ，我 与 《人物驭龙》 。到 了魏晋南北朝时期，时代动荡纷乱复 们知道 《韩非子》中有表述 “鬼魅最易，犬马最难。”那么 杂，此时以宣教功能为主的绘画逐渐发生变化，开始出现以 要求 “以形写神”的人物画则更是难上加难，清代画家范玑 表现爱情为主题的 《洛神赋图》和表现文人情趣的 《竹林七 在 《过云庐画论》中也说过： “画人物难于画花卉。”人物 贤图》等人物画，开始注重人 自身的情感与精神，于是主张 画需要依靠造型本身来达到 “形神兼备”，从早期简单明了 “畅神”的山水画也逐渐从人物画中独立出来并在此后备受 的 “一笔画 ”到顾恺之较繁的、用笔精细的 “春蚕吐丝”， 文人推崇。当绘画本身不再满足于以往对对象舍弃细节的说 到张僧繇 “钩戟利剑森森然 ”的 “疏 ”，亦或是 “曹衣 出 明性的表现时，绘画技巧也随之而变，由简略的 “一笔画” 水” “吴带当风”，都以各 自不同的线来造型进行 “传神写 发展为 “巧密于精思”。无论哪个时期，上层文-人乃至统治 照”，以生动地表现人物 瓷器纹饰中的人物造型 皆是来源 者本身对绘画的介入所产生的影响无疑都是广泛而巨大的， 于此 。与传统中国人物画一样 ，它也是注重线的疏密表达 我们知道艺术某种程度上是政治的反映，绘画不仅体现各朝 的。一个动态复杂的人物形象，其各个骨骼关节处都会用集 代各时期的主流审美情趣还反映了不同时期统治阶级的审美 中的线群来表现这些关节的转折结构，以此来交代形体的动 爱好、政治抱负等。同时，中国美术的发展与广泛流布的佛 态特征，这些密集或疏散的线之间是相互呼应、牵制的。在 教亦是不可分割的，有相当一大部分的绘画是佛教题材。 衣纹走 向的表现上 ，线和线之间相互围绕组合形成一种 “风 种凄苦哀凉却悲慨无奈的内心情怀。他 曾在 《九月 田舍小 于满足某种本能的需要，而在于他能够给人类带来一种普遍 酌》中道 ： “身世沉浮