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戏剧戏曲学● 论当下文化语境中的话剧定位 。 罗男 摘 要 在文化多元化、综合化与文化产业 市文化发展与建设的需要,戏剧在社会生活中的 化的文化语境中,话剧艺术面临着如何定位的问 地位有所提升,剧场作为具有交流与沟通功能的 题。给话剧重新定位,必须首先在文化认知上打 公众场所,也在与影视、网络等强势媒体的竞争 破传统的二元论思维方式和一统论管理模式。戏 中占据了一个不可替代的位置。即以话剧为例, 剧在 下文化语境中的定位.有三个方面是值得 近些年北京、上海的话剧演出相当活跃。如上海 认真思考的。其一,话剧在精英文化与大众文化 去年共上演了七十多出新老话剧剧目,今年可望 中的定位。其二,话剧在审美文化与消费文化中 达到近百出,数量上已大大超过各类戏曲演出剧 的定位。其三.话剧在现代文化与后现代文化中 目的总和。观众群体以青年为主,还出现了好几 的定位 个新建和重建的剧场。民间或半民间经营的剧团 关键词 文化语境 话剧艺术 定位 以及年轻制作人不断涌现“看话剧”正在成 为上海城市文化的一种新时尚。 新世纪以来,随着经济全球化的进程,我国 但数量的增加仅仅是一个方面,内涵的扩 当代文化的发展也出现了新的态势。首先,文化 充与提高才是衡量文化品质的主要依据。当我 的空前多元化与综合化趋势日渐明显。精神文化 们为戏剧 特别是话剧 走出低迷、重新振作 与物质文化、高雅文化与通俗文化、审美文化与 而感到欣喜的同时,也不能忽视话剧内在质量 消费文化等,出现了越来越多的种类和不同层次 不高的现象。话剧需要走向市场,这是毋庸置 的形态,同时互相之间又呈现出你中有我、我中 疑的,而如何走向市场,用什么 “产品”去赢 有你的融通倾向;其次,文化的产业化正在逐步 得观众,许多戏剧人似乎又发生了困惑。一句 推进,一些大中城市开始建立文化创意园区与文 话,在当代文化转型过程中,话剧面临着重新 化产业园区,有规模地生产文化产品,并取得了 定位的问题。 一 定的社会效应与经济效益。 给话剧重新定位,必须首先在文化认知上打 除了社会经济发展的必然性以外,从文化的 破传统的二元论思维方式和一统论管理模式。过 角度来看,上述两大特点显然和大众文化的兴 去我们对文化的分类往往是二元的,非此即彼 起,以及后现代主义文化思潮的影响有着密切的 的,对文化的管理也是一统式、一刀切的。反映 联系。作为艺术文化的重要部分,戏剧不可能不 在戏剧方面,要么是政治宣教的工具,要么是纯 受到影响甚至冲击。有幸的是,这些年来由于城 艺术的审美形式;要么以行政手段干预创作,要 云南艺术学院学报 ?.么推向市场放任自流,等等。但当下文化的特 出,甚至还设立了国内第一个商业戏剧奖项?? 点恰恰是极其多元和多层化的,情况很复杂。 “壹戏剧大赏”;一方面又对审美戏剧的精品力作 换言之,以往被看作截然不同的矛盾体,正在 加强资助的力度,引凤作巢,取得了良好的效 走向不同程度的融合和共存。我个人认为,戏 果。至今,林兆华、孟京辉、赖声川等著名戏剧 剧在当下文化语境中的定位,有三个方面是值 家纷纷来到 “戏剧谷”,建立工作室,推出他们 得认真思考的。 的新作。上海话剧艺术中心、国家话剧院等话剧 院团的 “旗舰”,以及港台有影响的演出团队, 一 、 话剧在精英文化与大众文化中的定位 也多次开到 “戏剧谷”,举行原创或复排剧目的 众所周知,自上世纪 年代以来,我国文 首演,如 、 《杜拉拉》、 《四世同堂》、 化的主潮开始从精英转向了大众。 年代戏剧界 《暗恋桃花源》 新版 、 隋话紫钗》、 《宝岛 一 热衷的“探索剧”和 “戏剧观”讨论,被汹涌而 村》、 《金锁记》等,影响很大。民营剧团 至的各种大众文化形式所取代,话剧走向市场也 “现代人剧社”从去年起陆续演出的阿加莎?克里 成了紧迫的问题。显然,话剧固守精英立场,不 斯蒂悬疑剧系列,以及美国托尼奖获奖剧目系 管观众喜欢不喜欢,一味地在那儿 “审美”、 列,也引起观众浓厚的兴趣,取得了不错的票房 “探索”,这在当代社会文化中是行不通的。话剧 成绩。另外,上海话剧艺术中心近几年来的剧目 必须放下一贯的“高雅艺术”的架子,尽可能地 生产,同样采取了主旋律戏剧、实验戏剧和商业 接近大众,不同程度地参与文化市场的竞争才有 戏剧多点开花的策略,经常有三、四台话剧同时 出路。 在大小几个剧场演出,适应了不同层次和爱好的 但问题在于,放弃纯粹的精英艺术的立场, 观众的欣赏需求。 话剧是否就应该变成纯粹的大众文化了呢 话剧 用什么参与市场的竞争 我以为,就话剧的品质 二、话剧在审美文化与消费文化中的定位 来说,由于其演出的不可复制性、传播范围的局 这些年来,随着大众文化的迅速崛起,消费 限性和对观众文化层次的要求,注定不能成为当 时代的到来,审美的物质化趋势在我国已经