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维普资讯 节 目风向 · ProgramTrend 动画片的游戏精神 朱秀凌 我国的动画片市场，已是 日本、美国产品的天 稚莽撞 ；或狂放不羁 ，野性十足 ；或愚蠢笨拙，面 下 。如何改变这一现状 ，让国产动画片重放光芒? 目可憎；或滑稽可笑 ，令人忍俊不禁。他们的外貌 笔者认为，游“戏精神”可以用来指导我 国儿童电视 动画片 (以下简称 “动画片”)的发展。在我国，最 早提及游戏精神的是在儿童文学领域，以班马、周 作人、黄晨等作家为代表。这虽与本文运用游戏精 神来研究动画片的视角稍有出入，但它所强调的以 儿童为本 ，尊重儿童的天性、个性、尊严 ，充分发 挥儿童的想象力、创造力，注重调动儿童的情绪、情 感、意志的精神；自由的、愉悦的、创造的、超功 利的、平等的精神，两者是一致的。游戏精神在动 画片的呈现主要是通过以下几方面： 一 ． 人物形象的塑造 动画片的关注点应在 “人”身上。人物形象在 动画片中占着举足轻重的地位，塑造成功与否直接 关联到动画片的价值。一部优秀的动画片，它的美 学风格首先会在人物形象身上 留下深刻的烙印。充 稀奇古怪、滑稽有趣、充满游戏味道的动画人物的长相 溢着游戏精神的动画片中，主人公或活泼淘气 ，幼 与装扮，非常符合孩子们的审美要求和个性特点。 绕，可见垫话的重要 。所以有时候，好的主持人并 仿与原版之间的不协调制造笑料。((快乐大本营))现 不在于说话多少 ，而在于说什么，怎么说。汪涵现 在的节 目套路就是设置原型 ，然后让主持群不断进 在已是内地娱乐节 目主持中的翘楚，他第一年主持 行戏拟性模仿，在模仿中制造产生搞笑感的不协调。 ((超级女声))时，不少行家都注意到他话不多，有时 模仿秀的真谛在于夸张、变形，与范本形成差 甚至都没有机会说整句 ，都是半句半句的，但是他 异。这种模仿需要一个前提：如果模仿对象不在现 的每一个半句都在制造着不协调，都在为搭档提供 场，则须为人熟知 ，以易于让观众辨识范本与翻版 反转的机会。这才是深谙搞笑之道的高手 。 之间的不协调。因此，举凡电视娱乐节 目制作者，都 3．戏拟表演 喜欢以舞蹈、小品、电影中的经典片段为模仿蓝本， 通过前后行为的不协调 ，也可以制造搞笑的效 无怪乎一时 “戏说经典”成风。非常周末 就喜欢 果。一种行为先给观众某种暗示，等观众建立起某种 安排小朋友模仿经典片段 ，在成人与小孩、原型与 期待后，行为却突然改变方向，从而使观众的心理期 模仿者双重差异中，逗乐观众。 待扑空，进而产生幽默、搞笑的效果。这种手法在周 但也有例外，比如 非常周末 “南京大嘴巴” 星驰的电影中比比皆是。在电影 偷神家族 中，两 的表演就是个特例。一般成人看小朋友的表演，其 位老朋友相遇，非常高兴，双方欢呼着扑上前去拥 心理流程应该是：原型A——小朋友表演是一A，两 抱，立即令人联想到好友重逢、相拥哭泣、互述衷肠 ， 者之间形成不协调 ，观众产生搞笑感 。但是在观看 但实际结局是，在双方行将拥抱之际，其中一位搂起 “南京大嘴巴”的表演时，比如 岳母剌字 ，观众 腿狠命一脚将对方揣了出去 ，这个动作颠覆了前面 的心理流程却是 ：小朋友的表演应该有的水平一A 的暗示，使观众的心理期待扑空，产生搞笑感。 — — 大嘴巴实际表现力A，两者之间形成倒向不协 娱乐节 目中通过行为的不协调 ，也可以制造幽 调，从而产生幽默、搞笑感。 默、搞笑的效果 。大量 “模仿秀”节 目就是利用模 (作者单位 ：江苏省广播电视总台综艺频道) 3．2008 ：55