中国水墨人物画的当代嬗变.pdfVIP

261l 全国中文核心期刊 艺术百家 2008年 第6期 总第 105期 口 HUNDRED SCH00I5 IN ART 中国水墨人物画的当代嬗变① 谭雷鸣 (南京师范大学 美术学院，江苏 南京210097) 中图分类号 ：J209．9 文献标 识码 ：B TeChangesofChineseinkFigurePaintingFromeTraditiontoContemporary TAN Lei—ming ． 水墨人物画无疑是当今中国画坛最具活力而又备受关注 “写”，是在用笔上对描摹的否定，和对 “书写性”追求。也就 的。一方面水墨画的历史地位，水墨为上的审美传统 ，以及水 是说它要求的不仅是对象的表现和抒情，而是进一步着意于 墨材料独特的表现力，使水墨画几乎成为中国画的代名词。 用笔的 “书写性”，因此笔墨语言便成为重要的审美内容 ；另一 水墨画的发展与突破代表着中国画的发展与突破，这就吸引 方面 “意”，就是强调对主体和客体精神层面的追求，艺术要高 了大批的有识之士从事水墨画的探索与创作。另一方面人物 于生活，“像”只有适当变形夸张才能更好的传情达意，同时因 题材虽然在中国画的发展道路上成熟较早，但其后 的发展反 为 “写”的介入 “像”要适应笔势、契合笔意。综合起来看写意 而不及山水和花鸟。人物画传统的积淀相对比较薄弱，这就 画的主要特征就是语言上的书性、放逸 ，造型上的意象 、概括。 使人物画有了更大的发展空间，也使人们对于人物画的突破 唐以前的中国画主要是工笔画，线条匀细，没有 “写”意， 抱有更多的期望。 “画圣”吴道子行笔似莼菜条，流畅又顿挫，在用笔上应该具有 过去的一个世纪是中国画走向当代 的一个世纪，水墨人 较强的书法意味了。五代的石恪所作的 《二祖调心图》用笔纵 物画发生了很大的变化。20世纪之初水墨人物虽然有各种门 逸洒脱，面 目精勾细点有如行书，衣袍疾行粗放又如狂草，人 派，但也相对单纯，占主流的都是文人遣兴式 的水墨写意，程 物造型奇崛夸张，情态妙合禅意，这应该就是真正意义上的写 式化的造型，书写性的用笔。自20世纪20年代新文化运动 意了。 开始，中国画变革的呼声四起 ，传统的写意人物画虽然一直存 到了南宋 ，梁楷正是在石恪的基础上更为注重用笔与造 在着 ，但 占主流的却是以写实为手法、特征或旨归的水墨人物 型的契合，更为注重水墨晕彰，而使水墨写意人物画达到了新 画。进入21世纪，随着传统与创新探讨的深入，随着中国与 的高度。其后写意之风更是为文人画家所推崇和发展，使中 世界的交流 日益加深，画家的眼光更为宽阔地投向世界和当 国画走向一个全新的境地。 代，写实人物画风则渐趋冷清，表现性语言的水墨人物画逐渐 写意对笔墨意趣的追求，正合于文人的戏笔遣兴。文人 成为当下的主流。 画家学识丰富，往往书法能力很强，但是造型能力有限，严谨 写意、写实到表现虽然只是水墨人物画表现手法的改变， 的工笔非文人画家所强，抒情性的写意则是其所善。因此水 但却是由思想观念的变化而引起，体现着艺术上的不同追求， 墨写意受到文人画家极力抬举 ，大加提倡。随着文人成为中 从中我们也可以看到水墨人物画由传统向当代嬗变的脉络。 国画创作的主体，水墨画也就确立了其在中国画中的主导地 位，成为了中国画艺术的主流，写意