菲利普·格拉斯简约音乐作品的和声特色.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2008年第4期 THENEW VOICEOFYUE—-FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) 沈音院级科研项 目课题号：2008006 葬Jl普 ·格拉斯简约音乐作品的和声特色 朴 英 f内 容 提 要】本文通过列举菲利普 ·格拉斯的某些作品片段，从和弦材料、和声连接、调式与 调性三个方面从传统的角度对其和声特点以及产生根源进行了阐述与分析．目 的在于结合传统和声的教学，达到从传统的角度看发展、从现代的角度进行反思 的 目的。 关【 键 词】简约主义／菲利普 ．格拉斯／逆向思维 [内容类别词】作曲技术理论 M“inimalism”，即简约主义一词来 自于 M“inimal”，其本 法，因为那是最现代的。 但是在历史的任何一个阶段当中， 意为 “尽可能少的、最低限度的”，在成为20世纪中期的一种 总会有一些先驱者力图冲破现实的束缚，去寻找他们认为是 艺术流派之前，其词根就可以在欧美早期音乐史之中见到，与 最为 自由的，不受约束的形式，简约派音乐的产生就是如此。 其有关的描述范围相当广泛，如欧洲早期的复调音乐、宗教圣 当十二音技法仍然具有权威地位的时候，一些与其完全背道 咏、甚至是美洲的印第安音乐、西藏的佛教音乐、印尼的木琴 而驰的创作理念已经开始萌芽了，这一理念与十二音的极端 音乐等等。…简约主义作为艺术流派则始于视觉艺术领域，如 约束与复杂化大相径庭，从2O世纪4O年代开始，它们悄悄的 绘画、雕刻、造型、设计等方面，其中简约绘画创作的特点是极 孕育着，直到2O世纪60年代才逐渐浮出水面，并迅速占据了 力避免清晰的人物轮廓，而利用大量的几何图形及单一颜料 古典音乐的前沿地位，其影响一直延续到今天，那就是简约主 绘制出微妙的、渐变的视觉效果，因而这样的作品具有一定的 义 。 欣赏强迫性，即必须持续一定时间才能逐渐察觉到作品中那 在简约音乐被公认为流派之前，已经出现了一些创作简 些微妙的变化，所以某种程度上打破了空间艺术与时间艺术 约风格音乐的作曲家，但在美国音乐史中，拉 ·蒙特 ·扬 (La 之间的界限。 MonteYoung)仍然是公认的简约派创始人，他与泰利 ·莱利 自第二次世界大战以来，十二音作曲技法空前发展成为 (TerryReily)、史蒂夫 ·莱克 (SteveReich)、菲利普 ·格拉斯 欧洲每个作曲家最主要的或必须有所考虑的创作技术，即使 (PhilipGlass)一起被认为是简约派早期的代表。在这四人当 是阿诺德 ·勋伯格的辞世也没有使这种现象立刻消失，因为 中，菲利普 ·格拉斯无疑是最具影响力的一位，他的作品体裁 作为一种传统，对古典音乐进行不断创新是每一位欧洲作曲 非常丰富，几乎涉猎所有音乐表现形式，如室内乐、歌剧、电子 家所身负的职责，而且同时欧洲广大听众也对此表现出极大 音乐、电影音乐等，其中具有代表性的作品包括：第《一弦乐四 的支持，即使某些音乐听起来既古怪又不协和，也仍然会表现 重奏》(1966)创作于法国，菲利普 ·格拉斯希望通过它能引起 出极大的容忍与鼓励。然而在美国，情况则完全不同。美国 当地听众的兴趣，但直到 1986年由Kronos四重奏团录制发 从殖民地时期开始，音乐其娱乐功能就被摆在了第一位，而作 行后才受到关注。钢琴二重奏 《InAgani，OutAgain))(1967)， 为高尚艺术则排在第二位，因此，美国人很少愿意欣赏那些使 在这部作品中，菲利普 ·格拉斯通过将已知的简约创作技术 他们排斥的音乐，即使某些新的音乐观念很可能是极具才华 与从印度音乐中吸取的音乐特点相结合而找到了自己创作的 与潜力的，因此，当十二音在欧洲风靡一时之际，在美国也只 立足点。~MusicinTwelveParts))(1971．1974)，这部长达四个 能在音乐院校中形成影响，当然这种影响并不小，当时在读的 半小时的作品概括总结了菲利普 ·格拉斯从 1967．1974年 所有作曲专业的学生都将这