论中西比较美术“影响论”的缺失.pdfVIP

2010年 6月 湘南学院学报 Jun．．2010 第3l卷第3期 JournalofXiangnanUniversity Vo1．31No．3 论中西 比较美术 “影响论的缺失 李倍雷 (大连大学 艺术研究院，辽宁 大连) 摘 要：影响研究主要以放送者或影响者的视角研究对他者的美术影响。其基本话语是以主体者的身份研究主 体者美术对他者美术的影响，在研究他者美术的过程中，强调主体者的影响。由于影响论研究的话语者在进行中西比 较美术学的研究工作中，其话语立场往往忽视 “他者”美术 自身的发展逻辑形成的美术形态的事实，而把这种 “事实”作 为主体者的影响，或者任意夸大主体者对他者的影响，形成一种 “中心主义”的话语立场。因而，“影响论”在中西比较 美术学的研究中，带有明显的缺失，而导致研究结论的失效或不准确。 关键词：影响论；西方中心主义；缺失 中图分类号：J120．9 文献标识码 ：A 文章编号：1672—8173(2010)03—0073—05 中西比较美术学中的影响研究，是美国和英国 森 、贡布里希、巴克森德尔、夏皮罗等，他们在研究世 的美术史学者的主要研究方法之一。影响研究主要 界范围的美术史中，较少研究非西方 国家的美术史。 以放送者或影响者的视角研究对他者(theOther)的美 贡布里希在他的 《艺术发展史》( eStoryofArt)中 术影响。基本话语是以主体者的身份研究主体者文 对非西方国家提及很少，基本上是西方国家的美术发 化对他者文化的影响。在研究他者文化的过程中，强 展史，在这部几十万字的巨著中，只是在第七章的 “向 调主体者的影响。持有影响研究方法的话语者，我们 东瞻望”中用了仅 4千字提及了伊斯兰教 国家和 中国 称之为 “影响论 ”者 。影响论的基本观点是，寻找中西 的美 术。沃 尔 夫 林 的 《美 术 史 的 基 本 概 不同国别或民族 的美术在历史 的交往中相互影响的 念》(PrinciplesofArtHistory，中译本为 《艺术风格 事“实联系”，通过事实联系研究 中西美术的相互关 学》)并没有包含东方的美术，他的 “风格学”是建立在 系。可以说影响研究是中西 比较美术学中最重要和 阐释西方美术历史的基础上的。潘诺夫斯基在 《视觉 有效的研究方法之一。但是，由于西方影响论者的话 艺术的含义》(MeaninginTheVisualarts)也没有把 语在进行中西比较美术学的研究工作中，其话语立场 非西方国家的美术纳入分析研究之列。西方美术史 往往忽视 “他者 ”美术 自身的发展逻辑形成的美术形 学者基本上把大量的研究精力和时间投入在西方 自 态的事实，而把这种 “事实”作为主体者的影响的结 己的美术史方面，对非西方国家尤其是中国古代成熟 果，或者夸大主体者对他者的影响，成为一种 “受夸张 的美术风格、流派、美术家以及美术批评史论搁置起 法影响”的策略，形成一种 “西方 中心主义”的话语立 来不做研究。即或是论者，也是作为陪衬西方美术史 场。因而，西方美术史学者在中西比较美术学的研究 的地位来做的研究。再或者就是研究西方美术对非 中所运用的 “影响研究”，带有 明显的缺失，并导致 了 西方国家包括中国美术的影响。常宁生博士在翻译 研究结论的失效或不准确。 西方美术史学者的论文集 《艺术史的终结?》所撰写的 《扩展的视野》中，指出了在美术史研究中的西方 中心 一 、 西方美术学者的研究视野 主义表现非常突出。他写道 ：?我们从英美 国家最有 我们熟知并对我国影响较大的西方美术史学 影响的艺术通史教材的编写体例来看，这种西方文化 者，比如沃尔夫林、潘诺夫斯基、克拉克 、布伦特、詹 中心主义的表现也是十分明显的，这些著作主要