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影 视 评 论 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 2011—10 论中国电影的意境美 高 飞 (吉林大学 文学院，吉林 长春 130012) 摘 要：中国电影在发展历程中，受到了中国传统审美思想的影响，特别是古典文学作品意境的审美影响到了 电影的意境审美。在古典文学作品中，冲淡、虚静、幽寒都是典型的审美范畴，中国电影作品中自觉不 自觉地 运用了这些审美观念和审美技巧构成了电影的画面，使得中国电影呈现出不同于西方电影的审美风格。 关键词：中国电影；意境美；传统文化 中图分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2011)30—0128-02 一 、 冲淡之美 间，在于其空灵中的实有，静穆中的崇高。”中国著名的美学著 在中国电影里，有镜头语言浓烈奔放的，如 《红高粱》；有 作 二《十四诗品》中 《冲淡》～品中对这种美学风格有着精湛的 压抑沉重的如 《风月 》，但冲淡远阔的镜头更是屡见不鲜。在 描绘 ：“饮之太和，独鹤与飞。尤之惠风，荏苒在衣。阅音修篁， 中国传统的审美里 ，冲淡是一种更高级的美学形态，所谓 “绚 美日载归。”可见 ，其中没有惊天动地，没有江河翻腾，只有孤 烂之极归于平淡”。梅圣俞诗 ：“作诗无古今，唯造平淡难”，苏 独的鹤影，惠风吹拂的青青子衿。然而就是由这些寻常元素绘 东坡也说：“大凡为文 ，当使气象峥嵘，五彩绚烂 ；渐老渐熟，乃 就了一幅 “淡不可收”的清雅画卷。这种美学风格深深的影响 造平淡”，那些激烈的表达方式因为用力过猛而常被归于下 了中国电影的画面风格。 品。美学思想家李泽厚对 “冲淡之美”也有过这样的见解：“正 城《南旧事》叙述的几个故事 ，都是关乎悲欢离合，关乎生 如司空图 《诗品》中虽首列 雄‘浑’，但客观趋向却更倾心于 冲‘ 离死别。就是这样人生中的大事件，却在古朴的北京胡同和四 淡’、含‘蓄’之类一样… 一是当时整个文艺思潮的反应。 《画 合院中波澜不惊的展开 ，使得影片弥漫着一种淡淡的伤感，轻 论》中把 逸‘品’置于 神‘品’之上，大捧陶潜 ，理论上的讲神、 轻的叹惋。正如该片导演吴贻弓所说的那样 ：“影片应该是一 趣 、韵、味代替道、气、理、法，无不体现出这一点。” 条缓缓的小溪，潺潺细流，怨而不怒。”早《春二月》中的小桥流 以冲淡为美源于中国传统的审美思想，在中国的道家思 水，古镇小巷以及无边细雨都很好的衬托了影片清丽恬淡的 想和中国佛教的禅宗思想中阐释较多，进而影响到了文学批 整体风格。《暖》中无可奈何花落去的怅惘 ，温情脉脉却无处可 评思想。以平淡来评价文学作品的例子很多，如苏轼评柳宗元 依的哀怨和影片中镜头所频繁呈现的摇曳的秋千、婆娑的树 诗 “寄至味于淡泊”；梅尧臣说 “做诗无古今，唯造平淡难”，都 叶、如泣如诉的细雨是分不开的。有了这些景物，使得故事主 以平淡为最高的审美境界。在平常岁月中，砍柴吃饭无非妙 人公的心境终于有所寄托 ，也使得本来很凄惨的命运、很伤痛 用，一花一叶皆有情韵。王维的 鸟《鸣涧》诗 “人闲桂花落，夜静 的故事被导演讲述得不那么惨烈，反而有着一种淡淡的忧伤 春山空。月出惊山鸟 ，时鸣春涧中”，便描绘了一幅静寂、冲淡 之美。 的山夜图画。李泽厚认为 ：“它所追求的那种淡远心境和瞬刻 第二 ，富于诗情画意的古典韵味的建筑有助于影片创造 永恒，经常假借大自然来使人感受或领悟。”这表现在电影画 冲淡之美。我们看到，深谙其道的创作者会把镜头聚焦于中国 面中便是 “一切镜语皆是情语。”冲淡的风格要求寄情于景 ，而 的古城 、古镇、古村。《城南旧事》里的北京胡同，《小城之春》里 这情是淡的，景是静的。看似寡味甚至无味，但其实其 中有至 的江南古城 ，《边城》里的湘南古镇 ，《云水谣》中的云水谣古 味在，令观众回味无穷。那么，影片的冲淡风格是如何形成的