秦观词创作片论.pdfVIP

第14卷第1期 南华大学学报(社会科学版) Vol.14 No.1 2013年2 月 Journal of University of South China(Social Science Edition) Feb.2013 秦观词创作片论 李摇 锦摇 煜 (甘肃民族师范学院汉语系,甘肃 合作747000) [摘摇 要]摇 秦观的词在转益多师的基础上自辟蹊径而成大家,并非只受柳永等人的影响,作为苏门四学士之一,秦观词 的创作同样深得苏轼的指导、鼓励和提醒,他也继承了苏轼对词“雅化冶和革新的成就,特别是过岭后的遭际使他的词作具有 “严重高古冶的特点,实现了新的突破。 [关键词]摇 秦观;摇 苏轼;摇 授业;摇 师承;摇 创新 [中图分类号]摇 I222郾8摇 [文献标识码]摇 A摇 摇 摇 [文章编号]摇 1673-0755(2013)01-0086-04 摇 摇 秦观是中国词史上婉约派的杰出代表,从宋代 化、个性化的普遍规律……秦观学柳而不拘囿于柳, 以来,人们普遍认为,在词的创作上,秦观词风迥异 异苏而取其精华,遂成为苏门之中词学成就最大的 苏轼而近似柳永。 与秦观同时的苏门人士对二人的 [3] 作者。冶 实乃中的之语,秦观词远祖温韦、近继柳 词风差异,也直言不讳。 如张耒、晁补之评苏轼小词 永而自成一格为世所公认,论述亦颇多,本文不再赘 似诗,秦观诗似小词(《王直方诗话》);陈师道认为 述。 至于他深得苏轼指导而“自辟蹊径冶论及者较 苏轼以诗为词,虽极天下之工,要非本色,而真正的 少,为了更为全面理解秦观词的创作,本文主要就此 “本色冶词手,要数秦观与黄庭坚(《后山诗话》)。 问题作一探讨,以求教于方家。 至明人张綖遂视苏轼为豪放派代表,秦观为婉约派 一摇 秦观对苏轼词风“雅化冶的师承 正宗,几成定论,《诗余图谱 ·凡例》云: 词体大略有二:一体婉约,一体豪放。 婉约者欲 秦观之前,北宋词坛上已形成苏柳两大派并峙 其词调蕴藉,豪放者欲其气象恢宏。 然亦存乎其人。 的局面。 而苏词的“不合律冶、“要非本色冶等和柳词 如秦少游之作,多是婉约;苏子瞻之词,多是豪放。 的“俗冶、“露冶等,一直在遭受到一些訾议和批评。 淤 大约词体以婉约为正。 故东坡称少游为“今之词 可是,秦观却独享声誉,被尊之为“今代词手冶 , 手冶,后山评东坡“如教坊雷大使舞,虽极天下之工, “当行本色冶的婉约派正宗,这固然同他杰出的艺术 要非本色冶。 才华、坎坷的人生遭际有关,同时也和他善于在继承 此论一出,后人多从之,如:江顺诒《词学集成》 的基础上创新是分不开的。 说:“秦少游得《花间》《尊前》遗韵,却能自出清 众所周知,在苏门四学士中,苏轼是最赏识秦观 新。冶[1]297陈廷焯也说:“远祖温韦,取其神不袭其 的。 苏轼之于秦观,兼有师友之谊。 秦观青少年时 [2]63 期,慷慨豪隽,强志盛气,慕郭子仪、杜牧之为人,决 貌,词至是乃一变。冶 ……等等,对秦观词婉约风 格评论甚多。 而之于苏词对秦观词创作的影响、秦 心“回幽夏之故墟,吊唐晋之遗人冶。 他虽有用世之 观词对苏词的师承有所忽略,论及者甚少,“事实 志,却因与