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N。79 法圆研 究(EtudesFranfaises) 4trim.201O
论波德莱尔 《腐尸》的风格与翻译
胡曼莉
【摘要】波德莱尔的 《腐尸))以其独特的格律、新颖的内容、深刻的哲理、恶中发掘美的
美学意识及其包含的现代性引起了我国学者的关注。然而由于翻译条件和翻译观念的不同
而呈现出水平参差不齐的翻译作品,本文从众多译本中选出5个为例,解决哪一个译本更
有价值的问题,并在此基础上进一步探寻翻译波德莱尔诗歌的要点。
【关键词】《腐尸》 风格 翻译 比较 要点
R6sum6 :UneCharogneaattir6 lattention descritiqueschinois.On remarquesaprosodie
in6dite,soncontenuoriginal,samoraleapprofondieetSONesth4tiqueconsistantacreuserdartsle
MalpourretrouverlasourcedelaBeaut4.Diff6rentesversionssontn6esdansla~aduction.
Nousenavonschoisicinqpourillustrerlavaleurdelapo6siebaudelairienne.
戴望舒曾就翻译波德莱尔诗歌说过:“波德莱尔所给与我们的苦难 ,又比其他外国诗
人更难 以克服 。” 主要是因为波诗的延展性给翻译带来了巨大的困难 ,尤其是 《腐尸》最
具波诗的特点,它的翻译也就提升了难度 。
1924年徐志摩首先将 {UneCharogne}译成中文,题为 《死尸》,“同时,金满成也
在 《文学旬刊》第 57期 (1924年 l2月)上发表了他翻译的 《死尸》。…… 《文学旬刊》
又在 59期上发表了由张人权重译的同一首诗,题为 《腐尸》。” 学衡派代表之一李思纯也
用古体诗翻译 了这首诗,题名 《腐烂之女尸》。三、四十年代到改革开放前,特殊的中国
国情使得翻译现实主义、批判现实主义文学成为主流,而波德莱尔受到了前所未有冷遇 ,
更何况 《腐尸》这首诗了,但是王力、钱春绮等学者仍坚持翻译工作,他们的译著在 80
年代才得以出版。新时期波德莱尔译诗版本繁多,较好的有郭宏安、郑克鲁、胡小跃等人
的译本 。
刘波和尹丽撰写的 《波德莱尔作品汉译回顾》为我们提供了很好很充分的资料依据:
大量评价 《腐尸》恶中之美的文学理论文章也为我们提供了充足的理论依据,然而要想真
正了解 《腐尸》的内涵,对于不懂法语的人来说译诗是惟一的也是最好的选择,但是由于
译者对原文的理解深浅和翻译观的不同而使译文产生了很大的差别,在众多的译本中哪一
个最好,哪一个最符合原诗成为急需解决的问题。本文将从原诗的分析入手,比较 5个译
本——徐志摩译本、王了一译本、钱春绮译本、郑克鲁译本和郭宏安译本——与原文风格
① 戴望舒: 《戴望舒译诗集》
, 长沙:湖南人民出版社,1983,第 l53页。
。刘波、尹丽: 波《德莱尔作品汉译回顾》,载 《四川外语学院学报》。2008,第 2期。
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N。79 法国研究 拙 Franfaises)
的出入,在解答译本优劣问题的基础上,探寻翻译波德莱尔诗歌的特殊性。
《腐尸》具有很显著的开放性和延展性,这对翻译者的理解力和表达能力都是极大的
挑战,因此正确并深入理解该诗才是关键之所在 。
从形式和韵律上分析,腐《尸》打破了十四行诗写爱情的传统,以12音节和 8音节诗
行交替出现,且采用偶数行缩进几格的版式,使整首诗看上去既整齐又富于变化 。在格律
方面,“波诗的音乐,往往堂而皇之地配合在精心选择的时刻召来发挥作用的种种感觉,
以及充分展开的意象、均衡的诗行和 以明显而有效的方式运用的准押韵与押头韵的手法”
。 波德莱尔将音乐融入诗歌的每个词、每个意象、每个诗句中,不着雕饰 。
从内容上看, 《腐尸》体现了查尔斯 ·查德威克所谓的人事的象征主义和超验的象征
主义相结合的象征主义诗歌特点。人事的象征主义即指 由叙事到抒情的传统诗叙述方式,
《腐尸》从对尸体的大篇幅描述到抒发对恋人将会死去的痛惜 即是如此;结尾 四行诗短小
精炼,将诗人
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