抽象艺术“图说＂（Ekphrasis）论——语图关系理论视野下的现代艺术研究之二.pdfVIP

抽象艺术 “图说(Ekphrasis)论※ — — 语图关系理论视野下的现代艺术研究之二 ●王 东 摘 要：“图说”(ekphrasis)经历了修辞学演讲术的生动描绘、文体意义上的绘画诗、艺术理论领域 内对造型艺术、视 觉艺术作品形象的语言呈现、视觉对象的言说再现等阶段。在 当代图像转向时代 ，“图说”的译法更符合语 图关系研究扩大的趋势。在 “图说”的视角下，研究抽象艺术有着范例、创新和媒材形而上思考等意义，其研 究范畴涉及到特征、方式，以及其与意识形态、叙事等关系的探讨。它对语图关系研究和现代艺术研究提供 了一个全新 的切入 口。 关键词：“图说”；语图关系；抽象艺术 文章编号：1003—2568(2014)03—0089—05 中图分类号：JO-O3 文献标识码：A 作 者：王东，南京信息工程大学长三角创意产业与艺术研究中心副教授、东南大学艺术学院博士后。 邮编：210044 作为一种艺术符号类型，抽象绘画必定会有 “意 后来 ，随着书面语言的迅速发展，修辞学也从演 义”，也应该有意义。只是，相对于传统的具象绘画传 说论辩技巧转变到针对书面语言的修饰。这样就成 统而言，抽象绘画产生 “意义”的方式有其特殊性。对 就了ekphrasis的传统意义，即指一种描写绘画、雕塑 此，从语 图关系和符号学角度切人这一问题，不啻是 或静物的诗歌体裁。最为典型的就是荷马史诗 《伊利 一 个很好的视点。 “图说”(ekphrasis)就是其中一种 亚特》第 l8卷对于阿格硫斯盾牌的描绘，具有惊人 “意义的角逐场”。 的 “形象再现”的视觉性效果。维吉尔 《埃涅阿斯记》、 奥维德 《变形记》、但丁 《神曲》、莎士比亚 《路克丽丝 一 、 “图说”的前世今生 受辱记》中的许多情景描绘等都是代表性的例子。这 所谓 “图说”(ekphrasis)，这里主要指对图像的言 就使得ekphrasis具有了较强的文学色彩。由此，台湾 说和描述，是图像与语言文本关系的 “场域”。它来源 学者刘纪蕙将 “ekphrasis”译为 “读画诗”，③大陆学者 于希腊词根 “ek”和 “phrasis”，前者指 o“ut”(“出来”)，后 谭琼琳将之译为言说绘画作品的 “绘画诗”， 呈现 者指 “speak”(“说”)，意思就是 “说出来”或 全“部叙说 的是诗人观看或想象视觉图像并用语言文字改写的 (“tellinginfull”)。在西方，ekphrasis最初指以言辞栩 文学性活动。由此，“ekphrasis”逐渐成为一种特定文 栩如生地描述事物，是一种言语修辞技巧，强调的是 体的概念。 对视觉事物的口语再现能力，力图追求将 “听觉形象” 文艺复兴以后，“ekphrasis”又出现了一种概念 ， 转换为 “视觉形象”，从而使得听者达到身临其境的幻 即将生动描述视觉对象的方式专门运用到艺术理论 觉效果。渐‘以，ekphrasis最初是古典修辞学的一个初 和美术史论中，形成了一种具有文学色彩和艺术生 阶训练科 目 (progymnasmata)。这就赋予了ekphrasis 动性的理论思辨写作风格。公元 1395年，拜 占庭学 以古典修辞学意义上的 “语辞赋形”意义，并兼顾了口 者赫里索罗拉斯 (ManuelChrysoloras)将这种艺术性 语言说和形象再现的内涵。由此，在理论上，早期对 的艺术史论写作方式带到了意大利，成为文艺复兴 于 “图说”(ekphrasis)的界定主要在修辞学和演讲术 时期重要的艺术理论写作风格，从而与沃尔夫林等 范畴内进行，是亚里士多德时期主要的观念。② 的哲学 “阐释式”写作风格构成对比。瓦萨利 (Giorgio ※中国博士后科学基金项 目语“图关系理论视野下的现代艺术图像研究”(2012M520960)阶段性成果 (~)SimonGoldhill，“WhatisEkphrasisfor?”ClassicalPhilology．200