韩国导演金基德与朴赞郁作品中的超现实主义元素.pdfVIP

新锐视点 MOvlELITERATURE 韩国导演盒基德与朴赞郁 作品中的超现实圭义元素 ■王 琳 (河南工业大学设计艺术学院，河南 郑州 450052) [摘 要] 自20世纪中后期一路挣扎前行的韩国电影历经 了数代电影入的蛰伏 (70年代的商业市场初探)、抗 争 (90年代末 “光头运动”的成功)与探索 (21世纪的多元化发展)，终于在20世纪末开始发力，伴随政治的 动荡和经济的突飞猛进迎来 了新世纪民族电影业的全面崛起。若以梦境来比拟某个韩国导演的作品，那么无论是 金基德还是朴赞郁显然都是很贴切的。两位导演似乎都在刻意地使影片呈现出梦境般的迷离诡异，不惜运用各种 语言要素拉开影片与真实生活的距离。 [关键词] “黑白梦境”；金基德；朴赞郁 自20世纪中后期一路挣扎前行的韩国电影历经了数代 己圆梦，他愈加赤裸地表达出生命在真实和虚幻领域中都 电影人的蛰伏 (70年代的商业市场初探)、抗争 (90年代 同样不堪一击的脆弱，和在无止境的挣扎前行中所闪现的 末 “光头运动”的成功)与探索 (21世纪的多元化发展)， 即便只是转瞬即逝的光亮。当然在此前的作品中他也曾不 终于在上世纪末开始发力，伴随政治的动荡和经济的突飞 止一次地在创作 中表现出了对梦境的迷恋，最有代表性的 猛进迎来了新世纪民族电影业的全面崛起。时至今 日，韩 当属其早期作品 《真相》。这部电影就像一株形态奇特的植 国电影已不容置疑地 占据了亚洲电影的潮头 ，相对于传统 物，乖张凋敝的表象下是深植在幻觉和梦境中的根。剧中 的电影强国日本和受到体制诸多局限而难于突破的中国电 人物对现实的不满导致了 自我意识的大爆发，演绎出了疯 影来看，韩国电影呈现出更加异彩纷呈令人艳羡的景况。 狂的宣泄和逆反 ，而这一场痛快淋漓的大毁灭和对 自我的 在一片五光十色的繁华中，凸显出两位同样闪露锋芒 ， 彻底叛离竟然只是一场不真实的梦，梦醒现实依旧。以上 风格极端 ，手法独到的导演。偏处一隅，一黑一白，傲然 两部作品基都照应着导演在其 自述中对梦境的迷恋，也反 绽放。虚无的色彩却包容着汇流其中的万法诸象，于极致 衬出其每一部作品中都疏离于现实之外的各种戏剧元素。 静默或疯狂爆发中直面人性沉沦与救赎的终极拷问。若 白 与金基德自我风格的一以贯之不同的是朴赞郁的创作 色沉静对应着金基德镜头中的飘远压抑，则黑色暴戾恰如 之路相对更为曲折 ，同属天才型导演 ，但朴氏的作品具有 其分地对应着朴赞郁镜头里的癫狂扭曲。从当今韩国导演 比较清晰的起承转合脉络。在 《共同警备区》之前几乎是 个人风格的多元化状况来看，试图对上述两位导演的艺术 失重的漂移状态 ；从 《共同警备区》和接下来的复仇三部 手法进行比较分析似乎难以建立清晰稳固的逻辑基础，但 曲的首部 《我要复仇》开始建立起个人风格的支点，以娴 若立足于超现实主义艺术视角则似乎比较容易把握二者在 熟的叙事和沁润着哲思的内涵确立 了在韩国影坛的地位。 其各 自美学领域和道德尺度间的异同。 之后大步迈入 “黑暗时代”，包括复仇三部曲的另外两部 早在 1924年 10月超现实主义运动 的发起人安德 《老男孩》 《亲切的金子》以及后来的 《机器人也无所谓》 烈 ·布雷东就大胆地抛出了宣言，毫无顾忌地穿越过理性 、 《波澜万丈》 《蝙蝠》等作品，导演越来越关注影片本身的 美学甚至是道德的安全岛夺身闯入疯狂、无意识、梦幻 的 视觉特性，其作品也越来越适合被贴上超现实主义的标签。 禁区，他将这个横空出世的词汇与想象 、幻觉、潜意识、 基于导演本人的哲学背景，不难揣测精神分析学说对其产 梦幻归为一类。由是引出了奈保尔所谓 的 “真实生活中梦 生了一定的影响，因此对于梦境、潜意识 、催眠产生的幻 的倾诉”。自此而后 ，