肖邦第一叙事曲诠释.pdfVIP

‰ J_l、3 ● ，rI $ 第 29卷第 2期 绥化 学 院学报 2009年 4月 V0L29 No．2 JournalofSuihuaUniversity Apr．2009 肖邦第一叙事曲诠释 朴文哲 (绥化学院音乐系 黑龙江绥化 152061) 摘 要：这首叙事 曲是 肖邦创作成熟期的作品，本文以引子、呈示部、g,--,t-~、再现部、尾声五个部分来分析处理曲目的演 奏方法和教学方法。~-igl演奏时应抓住悲剧性的音乐形象和故事发展的戏剧性~z-te．,，要有战斗性的英雄气概、气吞山河的热 情、连绵不断宽广的气息，但不要 失去 肖邦的富有诗意的歌唱性旋律。 关键词：叙事 曲；演奏；器乐；奏鸣曲式 中图分类号 ：J657 文献标识码 ：A 文章编号 ：1004—8499(2009 肖邦一生写了4首叙事 曲，《g小调叙事 曲》是 1835年完 问似的音调 。dim处要用半踏板，第 7小节右手的音与左手琶 成的．而且是在音乐中采用这个 曲名的器乐作品。充满悲剧性 音的第一个音一起弹．不要太快，好像在引起听众的注意力和 的色彩．具有豪迈的英雄气概和气吞山河的热情 ，反映了肖邦 好奇心。 在华沙起义影响下思想发生的变化。 《g小调叙事 曲》是奏鸣 曲式结构 。 二、呈示部(第8—94小节) 一 、 引子(第1—8小节) 弱起小节的第一主题要弹得均匀 ，声音深沉 ，好像是一种 心灵深处的痛苦与挣扎，但不外露。每个乐节有两小节构成 ， 引子具有 朗诵性的特点，沉重、严肃而宏亮的音响效果 ， 每两小节一气呵成 ，类似是两个人的对话 。因此起主导作用 的 似乎是故事前的独 自。开头的乐句几乎每个音都要运用 自然。 第--d节要明亮一些 、强一些，而第二个乐节色彩要黯淡一 重量和温柔 的手腕来弹奏 。用 自然重量时．不要失去旋律 些 、弱一些 ，特别是在乐曲的高潮点上做好银音色和力度的对 线条连成一气的效果。演奏这个乐句时节奏可以稍带 自由．乐 比。第 14小节 ，右手第四拍要有一点变化。第 l6小节是两个 句的上行稍快一点 。最后再慢一些 。 人心灵的统一，把二分音符C2弹的要弱一些 、慢一些。第 20 踏板要演奏引子第一个音之前踩下 ，使声音更加饱满 、 小节前两拍可弹得稍响一点．并把 四分休止符的作用要 明显 宏亮 ，然后每八分音符换个踏板 ，声音要清晰。和声不能混杂 ， 强调一下 。 并注意旋律因素，换踏板耍轻 ．第 3小节似乎是一种叹息和疑 故事从第 20小节后半部分开始 。第 2l小节开始是一种 收【稿 日期]2008一l1—2O $ 作【者简介】朴文哲 (1969一)，黑龙汀绥化人，绥化学院音乐系副教授 ，主要从事音乐教育与研究。 149 回忆般的、感慨般 的旋律 ，要弹得热情 ，并且非常干净 ，第 26—27小节 的左于要控制好力度 ．注意右手要有情绪上的变 化；第 33小节 的旋律要优美流畅，演奏 的不能虚、飘 ，要扎实 些 。 f ．莩10