从喜剧女性形象看莎士比亚戏剧的人文主义色彩【毕业论文】.docVIP

本科毕业论文 （20 届） 从喜剧女性形象看莎士比亚戏剧的人文主义色彩 专业：汉语言文学 [摘要]莎士比亚，在文艺复兴时期人文主义思潮的大范围盛行下，以其独特的浪漫主义创作手法，独有的审美观念，塑造了一批批成功的女性人物形象。莎赋予了她们生动、鲜明、大胆的个性，表现出了理想化的人物形象特征，更为喜剧本身增添了无穷韵味。这些新女性的出现，在文艺复兴这个大背景下，打破了原有的传统细想，为宣扬人文主义思潮的人权、爱情、自由等起到了不可磨灭的作用。本文借由莎士比亚喜剧中的典型女性，来探讨他所表达的人文主义情怀。 [关键字]莎士比亚 喜剧 女性形象 人文主义 A Study on Humanism of Shakespeares Comedy From Female Image Abstract：Shakespeare created groups of female characters successfully with romanticism approach and unique aesthetic concept in a large range of renaissance humanism. Shakespeare gives them a vivid clear, bold personality to show the idealized characters and to add infinitely charm into the comedy. The emergence of these new women breaks the stubborn traditional thoughts and has indelible impacts on the promotion of humanism of human rights, love, freedom, so forth. This dissertation explores the expressed humanism feelings through the typical females in his comedy. Key word: Shakespeare comedy female characters humanism 莎士比亚生活在伊丽莎白王朝的鼎盛时期。当时，封建统治正在逐步解体，资本主义经济在社会稳定的情况下得到迅速发展，英国的文艺复兴运动和人文主义文学也进入了繁荣昌盛的阶段。莎士比亚在这种环境的熏陶下，对在现实社会中实现人文主义理想充满信心贯穿于莎士比亚的全部戏剧创作的人文主义思想在他的第一时期喜剧创作中表现得最为直接和鲜明。后世许多作家都对莎士比亚怀有一种遥不可及的感叹。莎士比亚已深深融入了西方人的心理结构、表达方式和阅读习惯，“重新阅读莎士比亚的最大困难就是我们不会感到任何困难”，因为没有莎士比亚根本无法理解现代文学，“在上帝之后，莎士比亚决定了一切。”培琪”的贵族第米特律，可是她却独独钟情于没落贵族莱珊德。为了争取爱情，娇小玲珑的赫密雅竟敢对簿公堂，违抗父亲的意志。她不顾父亲的威胁，“不嫁第米特律”就“立即处死”，反而与父亲针尖对麦芒，据理力争，并且在公爵宣布她若不遵从父亲的意志就“不是受死刑便是永远和男人隔绝”时，她把叛逆发挥到了最极致，“我不愿意把我的贞操奉献给我心里并不敬服的人。”这种大胆的回答，倔强的性格，这种为恋爱勇敢斗争的的行为，这种不理不顾封建礼教，无视法庭尊严的“叛逆”，突出表现了文艺复兴时期新女性的勇敢无畏特征。还有《威尼斯商人》中波希霞“三匣选亲”的壮举，更是被后世津津乐道，传为美谈。 莎士比亚把这些女性的“叛逆”表达得淋漓尽致，无非就是让她们能有追求自己梦想的权利。在专制社会中，女性有苦不能言，然而，他把当时女性内心的呼唤，幻化成了一个个有血有肉的女性代表，用她们的勇敢、无谓，换取了自己的幸福和权益。 （三）莎士比亚成功塑造了一批个性型新女性 莎士比亚在塑造这批新女性时，完全脱离了当时女性的表象，赋予了她们千姿百态的个性。她们或者追求自己的爱情，或者反抗顽固势力，然这些行为，都是作者对文艺复兴时期女性的美好愿望。 《仲夏夜之梦》中的海丽娜，就是这样的个性女。她与赫密雅视是闺蜜，可是她又“不甘为他人做嫁衣”，在面对自己的所爱——第米特律时，她背叛了赫密雅对她的信任，让他们四人处在了一个漩涡中。面对爱人的散躲，她也不气馁，勇敢追随他而去，在这座黑暗的森林里，他成了她的眼，照亮了整个世界。正是她这种锲而不舍的执着，感动了仙王奥布朗，并在他的“催眠”下获得第米特律的爱情，从而得到了完美的结局。即使如《温莎的风流娘儿们》里已过中年的培琪大娘和福德大娘，却还“闹着玩儿”。虽然她们的身份比不上那些个贵族，