鲁派内画产业化分析.pdfVIP

V01．32No．3 Yue 东岳论丛Mar．，201I 201J年3月(第32卷／第3期) Tribune) (Dong 圆严 鲁派内 画芦业化分析 宋 暖 (山东大学历史文化学院，山东济南250100) [摘要]鲁派内画历经百年沧桑，独成一派，形成了题材广泛、笔法细腻、气势宏伟的独有特色。时至今日，在 文化产业蓬勃发展、现代文化经济强烈冲击的大潮下，鲁派内画在市场中日陷困境、步履维艰。因此，从保护鲁派 内画为根本出发点，通过产业化手段，强化核心竞争力，建构特色文化品牌，找寻文化产业发展与工艺品传承的最 佳结合点，是当务之急。同时，希望以此为鉴，能够对其它传统手工艺类非物质文化遗产的保护和开发提供参考。 [关键词]鲁派内画；文化产业；产业化；鼻烟壶 [中图分类号]G124 [文献标识码]A [文章编号]1003—8353(2011)03—0116—03 随着工业文明的快速发展，如不加以保护，有些传统手 代以来，在李克昌、张广庆、孙即杰、文向君等内画大师的引 工艺术有可能消亡。虽然从某个角度讲，非物质文化遗产产 领下，鲁派内画进入第三个鼎盛期。 业化与其艺术性的保护和传承有一定的矛盾…，但是这种矛 鲁派内画形成后，逐渐建立了自己的风格，概括起来说， 盾不是对抗性质的。产业化运作方式只要运用得当，就一定 主要包括以下几点： 能够成为保护和发展非物质文化遗产的重要途径。 第一，色料名贵，品种繁多。博山冶炼五色琉璃，品种多 以内嘶鼻烟壶为代表的内画手工艺术，是我国重要的非 样，清末已有各种色料不下70余种，其中名贵品种有映青、 物质文化遗产。纵观现有研究，缺陷主要有二：一是主题集 金红、铺丝、珐琅、鸡肝石等，用这些色料制成圆、扁、方、长、 中于内画历史、艺术和收藏研究，对其现状和前途关注不够； 棱、梯、椭和拟物等型状的鼻烟壶，精美绝伦。 二是地域集中于冀派内画，京、鲁、粤三派研究很少。有鉴于 第二，线条流畅，构图丰满。在鲁派内画发展过程中，薛 此，本文拟在简述内l画历史的基础上，分析鲁派内画市场现 京万的两项发明作用重大：一是他率先采用陶瓷颜料色彩内 状，探讨其产业化的困境与对策。 画烤花工艺，将内画颜色由水色改为瓷色，经加热固定，解决 了内|田I遗水褪色问题；二是首创内画毛笔，浓淡兼施，粗细自 如，容易发挥国画的传统技法，使画面千姿百态，生动活泼。 鼻烟壶大约在17世纪随鼻烟传人中国。据说，乾嘉年 第三，特色明显，求新求变。早期鲁派内画具有浓郁的 间，当吸服者用竹签刮取玻璃鼻烟壶内壁残留鼻烟时，看到 地方色彩和与博山其它行业(如陶瓷彩绘、铺丝画)艺术风格 刮刻划出的痕迹，别具韵味，因而受到启发，于是用竹笔蘸墨 相似的特点。中期主要是仕女图以及《三国》、《水浒》等“刀 施彩，在壶之内壁作画，是为内画鼻烟壶。内画鼻烟壶的出 马人”传统戏剧故事图l嘶，粗犷豪迈、风格泼辣。改革开放以 现，标志着内L田I艺术的诞生。嘉、道以降，直至民国初年，吸 来李克昌等人将西方绘画元素引入内画鼻烟壶，李彬昌等人 服鼻烟之风盛行，高品质的内j砸i鼻烟壶为各界所追捧，盛极 倡导“新文人画”，追求一种能够与中国传统文人画血脉相传 一时。此后，鼻烟为纸烟取代，吸服之风日衰，内画鼻烟壶丧 又具有当代意义的民族艺术形式|2J。 失其原来的实用盛器功能，从而仅仅流为一门艺术。 第四，名师辈出，佳作众多