新华影业公司的沦陷与失落.pdfVIP

电影史研究 新华影业公司的沦陷与失落 郑健健 摘【 要】本文论述 了作为一个经营实体的新华影业公司，在复杂而严酷的时代背景下无可避免的失 落，这种失落既体现在经营方针上，也体现在经营主体上。新华影业公司并入 日伪控制下的 “中联”， 作为独立的电影创作主体的地位不复存在，同时也丧失了其在民族意义上的所谓消极反抗行为的立场。 【关键词】新华公司 孤岛电影 个人经验 历史撰述 “孤岛”时期的新华影业公司接纳了众多优秀 名义重新在租界工部局登记注册 。但是，日本和英美 的电影人才 ，以当时雄踞上海 电影业界之首的影业 宣战之后，本来借着美 日尚存的外交关系而托护于 巨头的姿态引导了 “孤岛”影像奇观的建设 。它不 “美商”名义的中国联合电影制作公司这样挂着洋商 仅丰富和发展了中国早期电影已有的的类型片种的创 招牌的电影公司，被 日人视为 “敌产”，反遭接管。 作，同时也开拓了如动画长片等中国电影类型的崭新 当时，电影界的很多人只得放弃上海电影的资产，彻 领域。为了生计而不可避免地，新华影业公司出品的 底不做了。。 众多电影也有讨好市场和迎合观众的敷衍之作，但是 日本方面屡次游说张善琨均遭失败，而这时负责 客观而言，新华影业公司整体上较好地延续了上世纪 上海电影接管事务的川喜多长政看到机会来临，就找 20年代中国商业电影的脉络，并将之深掘和开拓，达 张善琨谈话，这时张善琨躲避不了，只好见面。川喜 到了一个 电影公司在特殊时期发展的顶峰。。但是， 多要他出来组织上海 电影界，参加 日方的电影机构。 1941年12月8日，太平洋战争的爆发给上海 电影界带 张善琨未作肯定表示 。 来了巨大的改变，用童月娟的说法，就是 “我们也面 面对 日本方面咄咄逼人的紧急情况，张善琨 “找 临了抉择”。。 到了 ‘中统’方面的地下工作者——吴开先、蒋伯 童月娟所谓的 “抉择”就是要么与 日本合作拍片 诚、吴绍澍几位先生，请教他们的意见。他们认为， 要么彻底放弃的二元选择。其实早在 日寇铁骑初入上 正是因为大家都走，如果我们再走了，就真的没有人 海之时，就已显露侵吞上海 电影业的野心。1937年12 做 中国电影了，那么，上海电影界就完全属于FI本 月下旬，日本侵略军电影组人员邀请 “新华”、 “艺 人的，中国电影就完全缺席，为了保住中国电影的命 华”等电影公司的负责人宣布：上海各影业公司摄制 脉，维持电影工作的任务，政府希望在电影界有人 或开映中国影片，事先必须到虹 口东和电影院接受 日 能做。”。根据童月娟的说法，张善琨为重庆方面做 军检查，通过后，可到 日军 占领区放映。。为了防备 在上海的工作由来 已久， “从 日本人没有打进租界以 日本侵略者，张善琨把 自己名下的三家公司均以美商 前 ，重庆方面 的地下工作者就忙得不可开交 ，这时 电影史研究 候，善琨已经开始帮一点忙了……这样不断的帮忙， 第一，虽然无法避免 日本军部审查影片，但如果 善琨也成了地下工作的一份子。因为有了这样的身 审查过关，绝不改动影片的任何内容。 份 ，他更要帮重庆方面在上海的工作了。”。从新华 第二，提前支付片款。 在沦陷后的表现来看，张善琨的确接受了 “中统”方 第三，由于租界沦为孤岛后进 口胶片困难，中华 面的指示，新华影业公司在危机 四伏当中 “留了下 电影将从 日本进 口胶片和其他摄影所需的器材提供给 来”，同时也开始了走向沦陷的路途 。这其中固然 中方@。 无法否认张善琨在个人方面的屈服的原因，但是客观 有电影研究者认为，川喜多长政的保证对于陷入 上，作为历史的一个注脚，新华影业公司在上海 电影 困境的孤岛电影界来说， “无疑是有利无弊的 而张 史的撰述当中完全失落，并丧失了存在的立场。 善琨向重庆方面汇报后，即接受了川喜多的条件。中