高克恭山水画浅论.pdfVIP

艺术理论¨20∞·04}l美术大观 高充恭西水画溶沦 Ke n Lands e Pai nt in Gao go g’s cap g 文／杨菱菱 高克恭(1248—1310)，字彦敬，号；}画，以赵孟颊为首的文人士大夫书画家，{{圭写钱塘山，赵吴兴写云苕山，黄子久写 房山道人，元代著名的少数民族艺术家。ii从文人的审美情趣出发，提倡继承唐朝和i；海虞山”，在前人的有关论著中，很难看到 其先人为西域人，祖父高乐道已与汉人通!l北宋的画风，反对南宋院画过分追求形似{{高氏笔下写何处山川的文字，而从“秀岭” 婚，父高亨深受汉文化熏陶，已是完全汉{l和纤巧的习尚。形势的变化，使本来在南{}“春山”或“夜山”这类泛指的题名上看， 化了的知识分子。其母析为金末工部尚书|i宋影响不大的“米派山水”被元初画坛所；l表明了他对被图写的对象本身并无多大兴 翟某之女。高家后古籍大同，因其父归老ii景仰。作为出身北方少数民族的艺术家高lj趣，重要的是笔墨图式的营构。明末书画 房山，遂为大都(北京)房山入。 {克恭，无疑顺应了时代的潮流，而“初师；；大家董其昌论之云：“衷之为一家，有北苑 高克恭青少年时代受家学影响，以“兼l{二米”的选择，比师法唐人和董巨的赵孟l}之古而去其结，有无晖之幻而去其伪”，确 济天下”的人生抱负积极入世，仕途得意，|i烦，似乎更具“战略眼光”和“超前意识”，l}切地道出了高氏“云山”风格的特征。从 累升至刑部尚书。他40岁后，多次任职江；；因此涌现了一批追随者，如方从义等人。{；董巨，而米氏父子，而高克恭，是把唐宋 南，与当地名望甚高的文人书画家郭佑之、l 从高克恭山水画风格演变来看，他初lj以来绘画中审美理想从对自然秩序的依附 李衍、赵孟颊、鲜于枢等人多有交往，吟诗{；师二米时，亦步亦趋地重复米家笔墨，被i}中解放出来，落实到艺术秩序特别是绘画 作画，相互陶染，。平时四海作宦游，高兴ii李衍批评为“秀润有余，而颇乏笔力”，但； !性秩序的内在结构里去的自觉追求与渐变 最爱江南秋”，优越的人文环境，无不滋涵； i是这个阶段很快被他超越了。他摆脱了米；l过程。而董其昌和清初的“四王”为代表 了他作为艺术家的学识和修养。前人评论i{家窠臼，独辟蹊径，创作出“树老石苍”、!；的明清山水画家，沿着高氏开拓的这条道 高氏的绘画艺术：“好作墨竹，妙处不减文{l“有笔有墨”个性独具的“云山”，“为大元lj路继续走下去，力图集传统之大成，把古 湖州；画山水初学米氏父子，后乃用李成、{i能画者第一，青山白云，甚有远致”，“赵ii人丘壑搬前挪后，构成八股式的。模山范 董源、巨然法，造诣精绝”，“房山老人初用il集贤(孟烦)画为元人冠冕，独推重高彦l{水”，体现所谓的“士气”和“书卷气”，使 二米法，写林峦烟雨，晚更出人董北苑，故i；敬，如后生事名家”。在画史中，往往“房； {审美形式的表达趋干极致，而其所要表达 为一代奇作”。他的艺术成就突出地表现在； ；山、鸥波”并提。由于高克恭的被推崇，致{ {的内容日见苍白、枯索，把高克恭创造的 对“米派山水”的继承和发展。 ；使米氏父子的画作更成了鉴赏家们搜罗珍； l云山艺术的正面效应和负面效应发挥得淋 中国山水画从五代开始进入成熟阶}；藏的对象，高氏的作品，甚至被挖去名款i{漓尽致，以至引起时至今日尚聚讼纷纭的 段。这时期的一些画家“搜妙创真”，绘画!；充作米友仁的画笔，这样一来，高克恭的!j“四王现象”。 出了真实生动的北方重峦峻岭和江南的秀i{作品更为少见了，也更为人们所向往了。； “世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。 丽风光。北方以荆浩、关仝为代表，南方{ ((云横秀岭图》(现藏台北故宫博物；；谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝阑”(黄庭 以董源、巨然为宗匠，确立了完整的传