浅谈播音主持中的即兴口语表达.pdfVIP

艚 与鞠 在广播电视有声语言创作中，无论是有稿播 在强调精心准备稿件的同时，更强调创作中话筒 音还是无稿播音都非常重视 “即兴”的表达。“即兴 前、镜头前的积极自由状态，也可以说是 “即兴”的 而言”的部分往往会成为整篇作品中的精典 即兴 表达，二者相辅相成，互补互融。 口语表达是播音员、主持人必须具备的能力。广播 有稿播音主持，即有文字依据的播音、主持。 电视中的口语不同于日常生活的口语，它是在现 看似一个简单过程，做的好并不容易。通常有些播 场交流中 “即兴”完成的规范化 、艺术化的创作活 音员主持人接过搞件后，不假思索，随口把稿件快 动。但在实际运用中，有的广播电视播音员、主持 速说出来 ，有一说一，照本宣科，有口无心，相当于 人疲于应付节 目，即兴口语缺乏文采，不讲质量， 传“声筒”的角色，这不可能感动和感染受众，完全 不求效率，信口开河，导致整个节 目单调、浅薄，使 失去和受众交流的机会。作为专业的播音员、主持 播音员、主持人的形象大打折扣，所以充分认识和 人语言表达的好坏与他们本身素质有很大关系。 恰当运用即兴 口语表达格外重要。 在进入播音主持前必须对文字稿件进行二度创 播音员、主持人的即兴口语是指离开稿件的 作 ，不能仅局限于稿件本身，应从稿件出发去联 即席发挥 、新闻事件现场触发的口头报道、即兴点 想、想象，从文字表面去辨析语义、分析背景，同时 评或直播的临场应变以及采访或谈话节 目中的非 又不囿于稿件 ，我们可以毫无顾忌地联系跟稿件 事先设计的问答。它具有临场发挥、灵活多变等特 内容相关的经验阅历，更深刻地认识稿件内容的 点，在表达上 占有反应快捷 、生动 自然的优势 ，并 真实性，促进表达的生动性。必须针对传者和受者 且它的表达必须一次性完成。这给播音主持工作 不同目的和需要超越见文生义的层面 ，转化成传 增加了难度，同时也是播音员、主持人在语言运用 播者自己的语言，才能达到交流的目的。只要进入 方面面临的挑战。 播音状态，就应该比自己单纯看那些文字作品稿 “有稿播音锦上添花，无稿播音出口成章”这 件，更容易被打动、被感染，真正做到 锦“上添花”。 曩叠与主持 无稿播音 (也叫即兴播音)，即没有文字稿件 的、想表达的用真挚的话语、真实的画面与电视机 的播音。这是一项难度较大的工作，也是对播音员 前的观众一起 “分享”：一个个动人心扉的故事，一 主持人提出的更高的要求。无稿播音决不是信口 幅幅催人泪下的画面 ，一尊尊铁骨铮铮的塑像，抗 开河，而是结合当下语境的口语创作，它是一种话 震火线上的基层干部、医务人员、教师、奋勇前行 筒前的口语活动 ，是播音员主持人语言的一种不 的战士，万里支援的救援队，与广袤的后方 日以继 可或缺的重要表达形式。 夜支援的无数普通人一起绘就的最壮美的时代画 主持人节 目是一种典型的无稿播音形式 ，经 卷。这也全面体现了播音员主持人对 “即兴”的综 常采用互动式的话语方式，如谈话节 目、热线直 合运用。 播、网友的介入、受众直接参与的节 目等等，主持 即兴口语能力显示一个人的口语表达能力和 人的语言活动处在真切的交流之中，处在不断变 智慧，它必须用最恰当的字词句恰如其分、恰到好 化的某些具有不可预测因素的语境当中，这些不 处地表现客观事物、表达思想感情。播音员不但 能靠幕后导演来处理，只能靠