美神归来，倾国惊艳——临观舞剧《云水洛神》.pdfVIP

维普资讯 听乐记 SPoT REVIEW 美神归来，倾国惊艳 文字一王安潮 临观舞剧 《云水洛神》 Pantomime：TheLoveStoryo~LuoShen 曹植的盖世华章 洛神赋》和画家 男子群舞、女子群舞、男女群舞、男女 舞”等。这一幕的音乐运用了前面所陈 顾恺之的精研之图 “洛神赋图》曾给中 双人舞等。音乐上，植的主题是一个充 述过的素材，如 “爱情主题… 宓的主 国美神之 “洛神”集 “诸美于一身”、揽 满阳刚之气的昂扬旋律，与宓的主题形 题… 河‘伯主题”等，但在此基础上更多 “千宠于一怀”，而神话传说中宓 (洛 成鲜明的对比：一柔一刚。爱情主题 以 地引进了戏剧性的场景音乐，这些音乐 神)与植的爱情悲剧又赋予了人们对洛 宓的主题为动机并结合植的主题发展 以色彩浓烈的配器、强劲变幻的节奏给 神无尽的怜爱。2008年4月6日晚，在伊 而成，旋律舒展、真切感人，在象征神 人展现了如 春之祭》中的 “原始主义” 洛河畔的郑州，这一神话再次走进人们 话乐器的 “玉笛”上首先吹出，接着由独 音乐风格。这些音乐与先前所呈现的唯 的视野、涌人大众的耳际，让观众如历 奏小提琴和乐队不断变奏，使爱情主题 美音乐风格形成强烈对比，推动了戏剧 美神归来，让大众惊叹中国民俗文化所 逐步升华，观众惊叹其音乐形象的凄美 张力的进一步发展。第四幕主要以人神 塑造的倾国容艳。 堪比 梁祝》中的爱情主题。这么美丽 对话为背景，在虚幻中展现宓、植及河 舞剧 洛神赋》的故事取材于远古 的情景被巡游而来的水神河伯打破：他 伯三人之间的矛盾冲突以及植与洛神之 神话。氏族首领伏羲之女 “宓”与族内 发现了宓的纯美，欲强占之，并威胁伏 间不能相厮守的感天动地的爱情悲剧， 青年 “植”相识相爱，而水神 “河伯”见 羲氏族交出宓。河伯的凶狠粗暴的音乐 催人泪下，推动舞剧的戏剧性达到高潮 “宓”貌美欲强为己有，以河枯威胁伏 主题也伴随着他的出现而第一次呈现， 结束，爱情主题音乐在不断变奏中将舞 羲部落。宓为救族人自请祭河而化为洛 其音乐主题以铜管乐所奏的下行强势 剧推向高潮结束。 神，与化为枯树的植遥想思念，巫师预 音乐为形象，为下一幕的斗争的戏剧性 这部舞剧在音乐上以鲜明的主题 言宓的千年之爱与泪水可复活植。经过 埋下伏笔。第二幕是伏羲部落为河枯而 形象塑造为前提，并将之作为主导动机 不懈的努力，植终于在宓爱的泪水滋润 祈雨的场景，其间河伯来把宓强掠，植 贯穿于剧中，使得全剧音乐风格统一、 下复活，然奈何人神相殊 ，洛神和植只 在与河伯的斗争中被变为枯树。河水虽 浑然天成。为塑造美神形象，舞剧 云 能再次而永远地别离，成为中国古典文 然变清了，但人们在为失去宓和植而悲 水洛神》还创作了许多场景音乐，这些 化中爱情悲剧的绝唱。 恸。这一幕的音乐以营造戏剧性的张力 音乐或有凄美的旋律、或有铿锵的节 该剧 以时间的发展为线索，将舞 为主要基调，“女巫之舞… 男‘女祈雨祭 奏、或有着动人的韵味，尤其是精心创 剧分为错落有致而又紧密相连的四幕。 祀舞… 少女血巾之舞… 植与河伯的男 作的 “爱情主题”音乐给人留下了深刻 “序”中以花溪 白莲荷为背景，展现了 子双人舞”等，给人营造了一个个战斗 印象，旋律跌宕起伏、婉转悠扬，这一 美神出场的纯美画境，精制了一个作为 的场景，而其间宓与植的 “离别之舞” 主题音乐在剧中的关键处多次呈现，并 少女时天真无邪的宓和女伴们愉快生 是爱情主题 的第二次呈现 ，较之于第 依据场景作了相应的变奏，推动了这一 活劳作的场景，描绘了一个出水芙蓉的 一 次，在缠绵之中增加了悲壮的色彩。 艺术形象的立体化、交响化、戏剧化。 美女宓。音乐也在主题形象上设计了以 第三幕以奢华的水宫为背景，展现了河 在传统手法写作的基础上，该剧音乐还 女声吟唱的哀怨式柔美音乐旋律，这一 伯与众水族们狂欢作乐的场景，舞蹈如 依据戏剧矛盾的冲突或场景表现的需 主题质朴、清纯，为美神的塑造打下了 “河伯与水族们的男子群舞” “红鱼性 要，大量运用了非调性音乐素