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戈尔丁晚期作品的叙事艺术 0雷明珍 [红河学院国际学院， 云南 蒙自 661100] l摘 要：戈尔丁的晚年著作海“上三部曲”由过《界仪式》近《方位》和星《火》组成。该系列作品3t,gd,说、戏剧和抒情诗三 1种文学叙事体式融合于虚拟的历史纪实中，以复杂而独特的艺术形式表现其叙事主题 。 l关键词：叙事体式小说戏剧 抒情诗 威廉 ·戈尔丁晚年完成的重要著作 “海上三部曲”由 《过界仪式))(RitesofPassage，1980)、《近方位))(Close Q~ter，1987)和 《星火》(Firedownbellow，1989)组成，其中 《过界仪式》获1980年英国最高国家图书奖 “布克”奖， 是戈尔丁唯一一部获奖作品。“三部 曲”集中体现了戈尔丁高超 的创作艺术 ，成为继处女作 《蝇王》之后的标志性作 品。“三部曲”由一系列海上旅行 日记组成。戈尔丁借书中人物托伯特之笔，记录了一艘英国战船从英国到澳大利 亚航程中的经历。透过一系列人物、事件，作者把复杂的人类性格和人生常态镶嵌在交错复杂的叙事体式中。从文 学叙事学的角度来看，“j部 曲”以小说的叙事体式揭示主题，以戏剧的方式展现叙事视角，用抒情诗突出小说中 的情感 自我和现实的冲突，在交错复杂的叙事体式中展现叙事 ，表现了戈尔丁独特的创作技巧和叙事风格。 一 、 是历史纪实，还是小说? 按书中人物托伯特的 “创作”意图，“三部曲”是航海旅行 日记。此番南下澳洲赴任的他计划按时闯顺序记录下 航程 中发生的事情，供为他谋了这份要职的有权势的教父消遣 。由此看来，“三部曲”的内容应是一系列按时间顺 序记录的客观事实，是历史纪实故事。 “三部曲”究竟是历史纪实，还是小说?随着航程的进行 ，托伯特不再能坚持每 13--ii2，“日记”的 日期逐渐被希 腊字母 ，B所替代，或只含糊记作 “第二天”，或干脆打个问号，或仅用 “”替代。后来完全改为按小说章节划分排 序。日记时间标志混乱，表明了历史时间的虚构，否定了 “三部曲”历史纪实性。 “故事是一些按时间顺序排列的事 件的叙述”①，虚拟时间下的 “i部曲”因此成为了故事 。而根据福斯特的小说理论，故事并不等于小说，故事叙述时 间生活，而小说则必须包含价值生活。② “时‘间生活’，指客观世界的外部事实；而 价‘值生活’指人的主体 隋感生 活 ’。” “三部曲”中，“随着叙述者知识 、视野 、情感和哲学的投入 ，历史时问被扭曲，文本处于叙事时间控制之 下 ”④，在虚拟时间下的叙述中，以独特的方式展现了人生经验和 “价值生活”。“三部曲”以航海游记的形式 ，通过描 述和剖析航船上这一水上人间的个体特征，分析人的生存处境，指出社会对人的局限，同时展现出人类性格中的 矛盾性，揭示人在社会和 自身的局限中进行着无限的精神追求的人类生存状态，这就是作为小说的 “三部曲”的 “价值生活”，体现了其小说叙事特点。 叙事的体式有多种，或神话、寓言，或小说、绘画。叙述视角可从历史学、心理学、社会学、文化人类学、美学等 不同角度分析讨论。从文学性叙事角度看 ，叙事即通过讲故事传示人生经验的本质和意义 。文学有三大体式：叙事 文、抒情诗和戏剧，都表现人生的经验和意义。叙事文侧重于表现时间流中的人生经验和意义，展现充满动态的过 程，是人生许多经验的拼接 ；抒情诗直接描绘静态人生本质 ，但较少涉及时间演变过程；戏剧关注人生矛盾 ，通过 场面冲突和角色诉怀来传达人生本质。 作为叙事文，“三部曲”是否表现、或表现了什么人生经验和意义?书中人物包括势利的托伯特，蛮横霸道的船 长安德森，也有为人正直的机长萨默斯，还有威严清高的女官员格雷姆小姐、孤僻傲慢的自南思想家普蒂曼先生 及农村出身的牧师科利。船长十分憎恨出身低微的牧师科利。在他的默许下，上流社会人士都极端歧视牧师。《过 界仪式》主要描写科利与其对立人物间的矛盾冲突。航船经过赤道时，在恶作剧式的 “过界仪式”中，科利理所当然 地成为大家戏弄的目标。科利受尽凌辱 ，最终闭门绝食而死。通过科利的悲剧 ，《过界仪式》深刻揭露了社会对人的 敌视、腐蚀和伤害。 《过界仪式》重点揭示了社会对人的敌视，而 近《方位))贝0把所有人置于同一视平高度进行普遍审视。托伯特继 续写着 日记，但笔下却没了主角，每个人都平等地出现在视野里。在随后一系列事情中，人类的负面性格特征暴露 无遗。暴风雨中，往 日一副威严神态的格雷姆狼狈不堪，风度尽失，被与同船的妓女相提并论；精明的托伯特竟然 为了爱情盲 目地放弃似锦的前程；粗暴专横的船长也能屈尊降驾、舍己为人。 “大