浅析宛梆和松阳高腔中的“花腔”.docVIP

浅析宛梆和松阳高腔中的“花腔” 　　在中国戏曲中还有一些音色极富个性，尤其假声的运用往往能达到超高音区，制造出超乎常人想象的效果，而且似乎无法用科学的方式解答。那么它们这一类极限性音色的产生又是同怎样的环境相适应的呢？比如宛梆的花腔、松阳高腔的甩腔等都是超高音区音色的典型代表。从它们身上我们仿佛可以听到，曾经以为只有在意大利歌剧花腔女高音的演唱时才具有的美声效果，一种类似于炫技的华彩片段。而这又是一种完全不同的，极富中国本土化、民族化的，富于乡土气息的音色之美。 　　本文以宛梆和松阳高腔中的花腔来考察一下极限性音色的特殊环境性特征。 　　一、宛梆、松阳高腔的花腔 　　采用假声演唱一些类似于花腔唱法的片段，在早期一些地方戏中有很多，如枣梆、上党 　　梆子、秦腔、越调、河北梆子、莱芜梆子等，都运用花腔，俗称拉腔、起腔、讴子。河南梆子早期也有叫“河南讴”。 　　但是，随着时代的发展，社会的变化，人们审美观念的变化，戏曲的表演形式，演唱发声也相应有所改变，很多剧种的花腔部分逐渐被淘汰。像宛梆和松阳高腔这样还能保持花腔唱法，而且在演出中频繁使用的，实在是少之又少了。 　　下面我们着重要看看宛梆与松阳高腔当中花腔的使用情况。 　　1、音色特征 　　宛梆与松阳高腔在采用假声演唱时都极具特色，宛梆的花腔，是全部用假声演唱的无字 　　衬腔，又称讴腔、假腔、后腔、拉嗓等。它的声音飘