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大时代造就郭敬明的小时代 　　作为一个风华正茂的年轻人，人称小四的郭敬明咳嗽一声都能搅翻整个媒体，这是我们这些所谓老作家望尘莫及的，也是许多演艺明星望尘莫及的。不管我们喜欢也好，不喜欢也好；承认也好，不承认也好，郭敬明的一举一动所引来的媒体集体骚动，是很多人梦寐以求的。文学艺术仁者见仁智者见智，我们暂且不对他的文学成就和价值做出判断，但他的《幻城》、《悲伤逆流成河》、《梦里花落知多少》、《左手年华，右手倒影》、《小时代》等，一次次创造了出版神话和奇迹，每部销售都在百万册以上，是不争的事实。如今，他的电影《小时代》又把一些电影大侠打得七零八落，让票房发飙，媒体发骚，观众发傻，引发了一场枪声四起的“德意志”战争，也让人羡慕嫉妒恨。不能不说，郭敬明缔造了属于自己的小时代。 　　我说的“德意志”战争，不是德国的战争，而是我们的道德、意识形态的大争论。影评人义愤填膺地一边倒批判《小时代》道德价值观和意识形态观有问题，说《小时代》是宣扬奢靡和纸醉金迷，是拜金主义的腐朽和没落。而郭敬明的粉丝们却振振有词地大骂影评人们落伍了、OUT了，是羡慕嫉妒恨了，他们需要和追求的就是这样的生活，谁不奢望这样的生活？郭敬明也说，这是他们的梦想，或者是理想。我还没看《小时代》这部电影，没办法对这部电影做出自我判断，当然也就没资格评判争论双方的审美是非与价值是非。但我觉得郭敬明现象不是偶然的，是必然的，郭敬明这个小时代的辉煌，折射出的是我们这个大时代的背影。我们应该从郭敬明的小时代现象看到我们的大时代现象。 　　我曾经以《韩寒正走往时代的心灵周刊》为题提出过我们要注意的时代现象：“韩寒的身后已经不是一个人。他每次振臂一呼时带来的巨大和声，都让我们看到韩寒的身后还有好大的一片海洋和森林。我们不能忽视这片海洋和森林，不能忽视这片海洋和森林发出的巨大和声。这是韩寒成了一个时代符号和榜样的标志。值得珍惜。值得鼓励。同时，值得我们思索。为什么一个20几岁的年轻人能够有这么大的凝聚力和影响力？为什么一个20几岁的年轻人能够超越我们的肩膀，独自撑起一块天地？独自赢得一种尊重和一种荣光？那不是凭炒作和运气就能够达到的。”那么，同为80后的郭敬明现象所散发的时代现象同样值得我们注意和思索。任何强大的气场，都有其强大的磁场。 　　韩寒和郭敬明，最初的成功都来源于文学。在我有限的阅读里，尽管他们的生活年轻，文字年轻，但他们的文学情感都很干净，不像我们有的所谓大家所写的文学充满了暴力、色情和肮脏。他们的文气和文笔也非常流畅、鲜活和生动，不像我们有的大家所写的那样读起来那么生涩费劲，像背着一百多斤的东西爬山，气紧得只想扔掉。他们能够赢得如此庞大的读者和粉丝，与他们的文学才情与文学情感密不可分。是文学，让他们享受了荣光。 　　但在时代的角色里，韩寒和郭敬明区别很大。韩寒更多的是为这个时代的担当，代表着年轻人的精神。而郭敬明更多的是与这个时代的同流，承载着年轻人的梦想。韩寒对这个时代许多现象的抨击，无疑显示了一个年轻人特有的忧患和风骨，这种忧患是悬壶济世的情怀，这种风骨是傲然于世的硬气。这使他在某些人眼里成了反骨、不为所爱，从而成了这个时代的骄子，成不了这个时代的宠儿。而郭敬明却恰恰相反，他是顺着时代的潮流而动，他不为这个时代唱大歌，也不与这个时代硬碰硬，他就是这个时代一个普通的平民，应时代而生，随时代而走，因时代而做自己力所能及的事。郭敬明的理想，就是这个时代一个普通人的理想，说简单也简单，说远大也远大，那就是过上富裕的日子，而且越富越好。他不是什么高富帅、白富美，他只是一个普通人家的孩子，父亲是国企职工，母亲是银行职员，树不大，根不深。他只能靠着自己的聪明才智，靠着自己的努力奋斗，去拼，去闯。他很明白自己想要什么，能得什么，即便心比天高，也知道脚踏实地。于是他成功了，他过上了富裕的日子，而且是奢侈的日子。他不但明白自己要什么，也知道这个时代要什么，所以，他开公司、当老板、走市场，为自己创造了巨额财富，也为这个时代创造了财富。聪明的他，当然看得到这个时代的病，但他从来不去碰这个病，他治不了这个病，时代病时代的，自己过自己的，所以，他与这个时代和乐相安，甚至有了柔情蜜意，要风得风，要雨得雨，要什么得什么。这样，他既成了这个时代的骄子，也成了这个时代的宠儿，还缔造了自己的小时代。 　　的确，这个时代，无论在媒体还是在身边，我们常常看到的不是正能量的东西，而是负能量的东西。在这样的生态环境中，我们能够祈望年轻人什么？能苛求年轻人什么？特别是当那些在台上天天喊为人民服务在台下却天天让人民服务，在台上天天要廉洁奉公在台下却天天搞贪污腐败的官员们，有什么资格要年轻人讲道德、装崇高？ 　　年轻人在这样的环境中长大，当然在长大理想时，也长大物欲、自我和世俗。小四郭敬明缔造的小时代，是小三盛行