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写作技巧：人物描写 人物描写是是描写中的一个最重要类别别之一，它包括外貌描写、、行动描写、对话描写、心心理描写等。外貌描写，，又叫肖像描写，它是指对对人物的外貌、情态、姿态态、服饰等 的描写。外貌貌描 写的一个基本的要求求就是要为揭示人物的性格格特征服务，因为一个人的的内在精神状态，会通 过过一定外貌表现出来，最典典型的就是鲁迅在《故乡》》中对闰土形象的描绘： 这来的便是闰土。虽然然我一见便知道是闰土，但但又不是我这记忆上的闰土土了。他身材增加了 一倍倍；先前的紫色的圆脸，已已经变作灰黄，而且加上了了很深的皱纹；眼睛也像他他父亲一样， 周围都肿得得通红，这我知道，在海边边种地的人，终日吹着海风风，大抵是这样的。他头上上是一 顶破毡帽，身上只只一件极薄的棉衣，浑身瑟瑟索着；手里提着一个纸包包和一支长烟管，那手也 不是我所记得的红活圆实实的手，却又粗又笨而且开开裂，像是松树皮了。 这段外貌描写，深刻地揭揭示了闰土的悲惨命运，特特别是与闰土少年时期的外外貌呼应，更加深 刻地突突出了主题。但是外貌描写写不是每一篇文章都要有，，这要根据文章的内容的需需要来决定 。好的外貌描描写必须有利于反映中心思思想，有利于表现人物的特特点，只有这样才能收到良良 好的效果。 靖的《《马背上的小红军》： 在延延安时期，有的同志向陈赓赓同志提出这样一个问题：：“老陈，听说你一生有两两怕，在国民 党怕廖仲恺恺，在共产党怕彭德怀，是是真的吗?”陈赓平静地点点头默认着。站在一旁的贺贺炳 炎同志说：“老陈还还有第三怕呢……”陈赓给给贺炳炎一拳，人们都静下下来了，陈赓同志心情 特特别激动，眼圈发红，大家家也就不便往下问了。这位在黄埔时代就被称为““黄埔三杰”之一的人物，，人们只知他是天不怕、地地不怕、鬼不怕 的英雄，，怕的却是一个廖先生，第第二次国内革命战争中，又又有人传他怕彭总。但谁也也不知他 还有 第三怕。。直到全国解放后，贺炳炎炎同志逝世的那个晚上，陈陈!”陈赓赓同志深 情地回顾着往事事，他说一生中，只是这时时承认过“难”字。那是是个霜雪纷飞的深秋，太阳阳早偏西了。他感到十分疲疲惫，掉下队来，同他那也也十分疲惫的 瘦马，慢慢慢地朝前走着。忽然来到一一个掉队小红军的身旁。这这个小家伙，看来不过十二二岁， 一口四川腔，圆溜溜溜的脸，一双大眼睛，两两片薄嘴唇，鼻子有点翘。。穿着一双破草鞋的脚板 子，冻得又青又红。陈赓赓靠近他身边说：“小鬼，，你过来骑一会儿。” 小鬼拿出一副满不在乎的的样子，盯着陈赓那满脸胡胡子的瘦脸，微微一笑说：：“老同志，我的 体力可可比你强多了，你快骑上走走吧。”陈赓用命令口吻吻说：“上去，骑一段再说说!”小鬼用倔强的语气气说：“你要我同你的马比比赛啊，那就比一比吧。””小鬼把腰一挺，做出一 个准备跑的姿势。那，我们就一块走吧。”你先走，我还要慢慢走走，等我的同伴呢。”陈赓无奈，从身上取出一小小包青稞面，递给小鬼说：：“你把它吃了。”小鬼鬼把身上的干粮口袋一拉，，轻轻拍了拍，说：“你看看，鼓鼓的嘛，比你还要多多呢。” 陈赓终于被这这个小鬼说服了，他只好爬爬上马 海滩上 、广州沿街直到香港码头头，他所打过交道的那些娃娃娃们，都向他的眼里直涌涌上来。陈赓突然 喊一声声：“不对，我受骗了!””他调转马头，狠踢着马肚肚，向来路奔跑起来。 当陈赓寻找到这个小鬼时时，已经晚了。陈把小鬼鬼抱上马背时，有一件硬物物触到他的左手。他顺着摸摸出来一看，原来正是小鬼鬼那个鼓 鼓的干粮袋，里里面有一块烧得发黑的牛膝膝骨，上面还留有几个牙齿齿印。陈赓全明白了。正正在这时，小鬼停止了呼吸吸。陈赓一手紧搂着小鬼鬼的尸体，一手狠狠地给自自己一个嘴巴：“陈赓啊，，你这个大笨蛋 ，怎么 对得起阶级小兄弟!”这这就是陈赓同志为什么怕同同小孩子开玩笑，怕听小孩孩子生病，怕听小 孩子哭哭…… 在这篇文章中描描写小红军临牺牲前的动作作坚定、有力、感人至深，，深刻地揭示出长征小英雄雄 的内心世界，闪烁着思思想的光辉。对话描写写，是指用人物之间的交流流对话来表现人物思想感情情、塑造人物 形象的一种种方法 ，例如《孔乙己》》中孔乙己说：“窃书不能能算偷……窃书!……读书书人的事，能算偷吗?”、、 “不多不多，多乎哉??不多也”等深刻地揭示出出孔乙己作为一个旧知识分分子的迂腐、穷酸， 是对对没落知识分子的真实写照照。心理描写，是指刻画画人物内在精神世界，描述述人物思想感情和思想斗争争 历程的一种写人 方法法，是揭示人物的内在心灵灵世界，塑造人 故乡》开头头一段里这样描写故乡的景景物和“我”的心情：“时时候既然是深冬；渐近故乡乡时， 天气又阴晦了，冷冷风吹进船舱中，呜呜的响响，从篷隙向外一望，苍黄黄的天底下，远近横着几 个萧索的荒村，没有一些些活气。我的心禁不住悲惊惊