吴冠中绘画艺术中的东方意味——吴冠中绘画中的中国传统文化解读.pdfVIP

口全国中文核心期刊艺术百家2008年第7期总第105期 I82 HUNDRED SCHO0LSIN ART 文章编号：1003—9104(2008)07—0082—06 吴冠中绘画艺术中的东方意味① 吴冠中绘画中的中国传统文化解读 李春艳 (江南大学 艺术学院，江苏 无锡 214122) 摘 要 ：吴冠 中作为当代知名画家，在所有人眼中他 首先是西画家，他从来没有画过 真 正传统意义上 的中国画 。同时他也是一个现代派画家 ，他运用的是西方现代派技 法 ，但 是在 他 的作 品里充满 了东方韵味 。本文试 图从 中国传统文化 的角度去分析他绘画艺术里的东方 意味 。 关键词 ：东方意味 ；意象 ；意趣 ；意境 中图分类 号 ：J203 文献 标识 码 ：A OrientalConnotation inWU Guan—zhong~PaintingArt — InterpretationofTraditionalChineseCultureinWU Guan—zhonggPaintings LIChun—yan 在当今的中国画家中，吴冠中无疑是引人注 目的、具有开 断深化和自觉的过程。 拓精神的，富于时代特征的和具有典范意义的画家之一。他 什么是意象?简单地说 ，意象就是寓 “意”之 “象”，就是 一 生致力于油画民族化和水墨画现代化的努力与探索，在东 用来寄托主观情思的客观物象。意象理论在中国起源很早， 方与西方，传统与现代，继承与拓展、全球与本土、为大众与为 《周易系辞》已有 “观物取象”、“立象以尽意”之说。中国传统 艺术等诸多纷争与矛盾中，吴冠 中凭借其睿智与胆识从实践 文化对意象的推重，是因为 “言不尽意”，逻辑语言不能完美地 到理论全面地深究了这些问题，继续了林风眠等艺术前辈所 表达心中之意，就只好 “立象以尽意”，用意象诉诸感性来作另 走过的中西艺术相结合的道路 ，水墨与油彩双向出击，将油画 一 种表达。中国传统审美一向重视 “意”与 “象”的关系，亦即 的色感和浓郁与国画的流畅和神韵进行彼此的补充，成功地 “情”与 “景”的关系，“心”与 “物”的关系，“神”与 “形”的关 在油画画面中体现了中国式的意境之美和用笔韵味。同时也 系。这方面的论述很多。如刘勰指出，构思在于 “神与物游”； 在中国厕中加入了充满变化的浓郁斑斓的丰富色彩以及现代 谢榛说 “景乃诗之媒”；王夫之说 “会景而生心，体物而得神，则 绘画中的构成观念，将西方与东方、传统与现代化合为一。自 自有灵通之句，参化工之妙。”直至王国维所谓 “一切景语皆情 由建构 、创造出独具特色的现代意义上的中国绘画，成为继林 语也”。 “在艺术中只有一件事情是有价值的，那就是它无法 风眠之后中国新艺术的一位杰出代表。 用语言来表达”([法]乔治 ·勃拉克 《格言》)。那种无法表达 的境界，只能靠具体的绘画语言来营造，因为在绘画中对能够 1意象——东方的审美基础 唤起观者某种情趣的线条、形状、色彩的特定组合，来表达画 “意象”论是中国古典文艺理论、美学理论的重要基石和 家主观感受，营造画面的效果。在 “意”的基础上通过大量取 经典范畴。意象的发展过程就是民族哲学意识和美学意识不 舍，排除 “象”的非本质方面，使作品产生打动人心的美。在这 ① 作者简介：李春艳(1974一 )，女，汉，江苏无锡人，西南大学美术学硕士，江南大学艺术学院美术系讲师，江南艺术研究院研究员，卞家湾 艺术工作室画家。研究方向