论第五代导演与西部电影的艺术叠交.pdfVIP

2003年第 3期 第 19卷(总 77期) 唐 都 学 刊 Tangdu Journal No．3，2003 General No．77，V_01．19 论第五代导演与西部电影的艺术叠交 张 阿利 (西北大学 广播电影电视 系，陕西 西安 710069) 摘 要：第五代导演初登影坛之时，便将自己的艺术触角大多伸向了对中国西部民族、历史与文化的反思与解 读，实现了与当时正在走向兴盛的西部电影思潮的艺术叠交。第五代导演不仅使得西部电影更加富于创新性和开 拓性，同时也使自身在对西部电影艺术的探索中更加趋于成熟和完善。 关键词：第五代导演；第四代导演；西部电影；艺术叠交 中图分类号：1106，35 文献标识码：A 文章编号：100l一0300f2003)03—0042—04 20世纪 80年代 中期和后期，当中国西部电影 在国内外影坛声誉鹊起的时候，中国电影创作的新 生力量——第五代导演创作群体也随之登堂入室， 一 鸣惊人。于是，年轻、新锐而又充满叛逆与批判精 神的第五代电影人，几乎是不约而同、不谋而合地将 自己电影艺术的触角首先伸 向了对中国西部 民族、 历史及文化的集体解读。西部电影由于这样一批新 生力量的加入而变得更加富于创新性和开拓性，西 部电影也因为有了和第五代导演艺术探索 的“艺术 叠交”而更加富于活力和青春气息。 我们知道，在西部 电影的艺术创作与实践中，影 坛一直活跃着两股力量：一股是以吴天明、滕文骥、 颜学恕、张子恩、姚 守岗等为代表的第 四代导演群 体，另一股则是以张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新 、 周晓文等人为代表的第五代导演群体。由于历史的 机缘，使两代电影人在一段特定的历史时期处于同 步共振的时代和艺术语境之中，在西部 电影 的艺术 探索方面体现出各 自群体的特征和优势。 所谓第四代导演，是指一批在“文革”前就已完 成电影系统教育并准备加入电影界大显身手的年轻 导演 ，但由于历史的原因虚耗了他们整整 l0多年的 光阴。然而 ，随着新时期的到来 ，他们在 20世纪 70 年代末整体复出影坛，肩负起了令中国电影全面迈 入现代化的历史责任和神圣使命，创作出了一大批 优秀作品，其代表人物有吴天明、吴贻弓、滕文骥、黄 健中、郑洞天、颜学恕、张暖忻、谢飞、胡柄榴、黄蜀 芹、丁荫楠等。关于这一代导演的历史功绩和作用， 著名电影评论 家罗艺军先生 曾有过精 当总结 和评 价 ：“第四代电影导演艺术生命的起点与新时期的黎 明同步来临。新时期的思想解放运动启迪 了第 四代 的艺术灵感，又为第 四代提供了前辈们所向往的可 供驰骋的广阔银幕空间。”“第 四代导演的艺术生涯 正处在中国电影史的一个重大历史转型期，在这个 历史转型中，这一代人作出过不应忽视、不可替代的 贡献。”_1 J同样，在西部电影的艺术探索中，以吴天 明、滕文骥、颜学恕等人为代表的第四代导演群体， 堪称西部电影创作的主力军和领导人物 ，他们不但 自己创作出一大批如《人生》、《野山》、《老井》、《黄河 谣》等堪称西部片扛鼎之作的优秀作品，而且尤其难 能可贵的是在西部电影的美学追求旗帜之下，凝聚 和团结了一批初出茅庐的第五代电影人 ，也将他们 的视野投 向对西部电影的热情关注与积极参与之 中。特别值得一提的是，吴天明作为当年的西影厂 收稿日期：2003—01—12 基金项目：全国艺术科学十五规划项目“中国西部电影文化与产业化研究”课题资助项目(0IBC22)。 作者简介：张阿利(1963一)，男，陕西西安人，西北大学文学院广播电影电视系主任，副教授，全国艺术科学“十五”规划项 目“中国西部电影文化与产业化研究”课题负责人。 · 42 · 厂长，在扶持和推动张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建 新、周晓文等“第五代导演”的艺术探索成长和崛起 过程中曾起到过关键性的作用。在西部电影的大旗 下，第四代与第五代并肩探索，取长补短，共同发展， 在西部电影的艺术创作实践中，第五代导演也从稚 嫩终于走向了成熟。 关于第五代导演的称谓问题，电影理论界和评 论界已有颇多争论 ，但一个不争的事实就是 ，人们已 经更多接受和习惯于这样的称谓和界定。“所谓 ‘第 五代’及‘第五代电影’其实包含两层互有关系又各 不相同的意思。1)‘第五代’是指新时期出现和成长 起来的一批年轻的电影人 ，这一新生代在中国电影 史上排列为第五代。具体是指 ‘文革 ’之后 的 1978 年恢复高考制度后北京电影学院招人的第一批学 生，即1982届毕业生。他们是‘第五代’的主体。而 ‘第五代电影’就是指这批人合作拍摄的影片。2) ‘第五代电影 ’的另一个意思是指这一批人的早期电 影活动，形成了一个‘新电影运动 ’或‘新思潮电影’。 在这一意义上，‘第 五代 电影’是一个专有名词。” J (Pl1)陈墨