论肖邦钢琴叙事曲的艺术特征.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2002年第4期 THE NEW VOICE OF YUE—FU(The Academic Periodical of Shenyang Conservatory of Music) 论 肖 邦 钢 琴 叙 事 曲 的 艺 术 特 征 ·徐 向 黎 [内容提 要 浪漫主义作曲家肖邦创作了四首钢琴叙事曲，他将自由复杂的传统 曲式结构同叙事曲进行了巧妙的结合，同时又将浪漫主义标题音乐 的形式与作品的内涵紧密联系，极大地拓展了钢琴音乐的表现力，从 而使叙事曲成为浪漫主义时期最具代表性的音乐作品。 [关 键 词】 肖邦／钢琴叙事曲／曲式特点／标题性／钢琴表现力 [内容类别词】 表演艺术 39 年头， ．但 他 为曼 ] 二更 尊杰学 钾 将自己的音乐布局加以大胆的“自由化”处理，从而 ： 作 鎏 孝圣塑 货 窭、 誊 尊 营 形成其特有的在浪漫主义音乐风格1：- ,．由I Ili古I-1士I,-~曲．士-I, 量 ==璧 拳 坌 曩 爻 结羁 藉 莱 。 。这在他的四首钢 喜 慧， ： 、 茎 ；聂； 衾 蕃 磊 一 门谑曲、前奏曲、即兴曲、叙事曲、音乐会练习曲、夜曲、 今秋 刚 F．1’ ? 、J 业：．，? ． 奏鸣曲 幻想曲 协奏曲等等，而这些音乐体裁也总 首先，肖邦的叙事曲在一定程度上充分利用了 形式上得到了完美结合。 叙事曲》(Op38)dp，第一主题与第二主题的旋律从各 严 7 ● 广 摹 7 广 广 ～ 一 - 。 r 。 ‘ r ’ ’ 作者简介：徐向黎，女，生于1963年。1987年毕业于沈阳音乐学院师范系。现为本院音乐教育系讲师。 徐 向黎 ：论肖邦钢琴叙事曲的艺术特征 刀 例2．《F大调叙事曲》(0P38)主部第2主题第48~56小节 6 一———一 乍 ． 一 ．二=： ，——一 ———＼ ? u-J — ——车号l 0一 ■ J? I ? ? ? _ _ l I I I j I I I ? ? _●_ ? _ ”； j’ 一j。j，； ～ 一 l| ． ” ◆。 一[LJ LJ I _。-。r‘。1 0 广丁] ． —J—J—J—．—J一~I一 j 。 ； ； _二／ ’ ．-．I．．I—FI —～ — _ _ ， 一 但是在后来的音乐结构当中，作曲家逐步将作品 的第一主题作为整个作品中主要的音乐形象来处理， 使得这一主题在整体上具有回旋曲式的特征，并且以 此作为扩大整个作品中戏剧性矛盾冲突的因素，以加 强音乐形象的性格。肖邦的这种做法既结合了古典 主义音乐曲式结构的基本特征，又通过对比强化了叙 事性的音乐表现，从而使叙事曲的音乐形象在_个完 整的音乐作品中具有明显的独立性和强烈的表现力。 其次，在一首作品中混合使用多种曲式结构因素， 也就是在一首叙事曲当中集中运用奏鸣曲式、回旋曲 式、变奏曲式和其它曲式等音乐结构，从而形成丰富 多彩、自由复杂的叙事曲风格，其中所不同的是各种 曲式结构的运用均相应地根据音乐作品的内容需要 而确定。例如在《g小调叙事曲》(0p23)中，再现部中 的再现主题并没有像原来传统曲式中的要求那样来 再现呈示部中的主部主题，而是在自身的音乐性格中 形成变化再现，使之与呈示部和展开部之间具有一种 既变奏又回旋的关系。同样，在这首作品的多处连接 部与尾声当中，作曲家又舍弃了在原来的曲式结构中 惯有的将主题因素逐渐引申的做法，而是在这些地方 建立起一些全新的音乐材料，并使之具有独立音乐形 象的意义和适当的对比性。 又如在《降A大调叙事曲》(0p47)中，作曲家将作 品第二主题的“插部”在展开部前后多次出现，使得作 品带有明显的回旋曲式特征。再如在(fdx调叙事曲》 (0p52)中，奏鸣曲式中的再现部主题均使用了变奏 发展的方法，而且在第一再现部主题的变奏中又加 入了“插部”，使之具有回旋曲式的特点。 从这些结构特征来看，肖邦的这四首钢琴叙事 曲都是以传统曲式结构为基础的，但是由于他在作 品结构上的出色处理，使众多音乐曲式在同一作品 中既有变化又有统一，并且与音乐内容的表现与处 理相适应，从而完美地塑造了作品的艺术形象。 从总体来看，肖邦钢琴叙事曲在音乐结构上的 运用似乎带有一种自由、大胆和创新的特点；但是从 严格意义上来说，尽管其曲式结构宏大、复杂而且独 特，但均体现出了完整统一的结构形态、严密的逻辑 性和精巧合理的曲式布局等特点。可以说，这些作 品的结构特征表明肖邦钢琴叙事曲充分结合了各种 音乐结构形式并使之与传统奏鸣曲体裁相统一，从 而使得他的音乐在建立在古典主义风格的基础上的 同时，成为了浪漫主义音乐进行革新与综合的优秀 典范。 二、鲜明的浪漫主义“音乐标题”与音乐 作品内涵的深刻联系 在肖邦钢琴叙事曲中，虽