论赣南采茶戏的艺术形态和艺术革新.pdfVIP

文章编号 ：1003—9l04(2003)02-0004—04 9 I 全国中文核心期刊 艺术百家 2003年 第2期 总第72期 HUNDRED SCHOOLS IN ART 论赣南采茶戏的艺术形态和艺术革新 苏子裕 办丁佾(江西省艺术研究所，江西 南昌330029) 摘 要 ：赣 南采荼 戏是 江西采 茶戏的鼻祖 ，它保持 和发 扬 了优 良的 艺术传 统 ，具有 鲜明 的 艺 术 特征 。本 文从 解 剖 赣 南采 茶 戏 的 艺 术 形 态入 手 ，探 讨 赣 南采 荼 戏 在 新 时 期 的 发 展 目 标和 进 行 艺 术 革 新 的 途 径 。 关键 词 ．Mr南采荼 戏 ；艺术形 态 ；艺术革新 中图分类 号 ．J802 文献标识码 ：B On the Artistic Form and Reform ation of the Caicha Drama in the southern Jiangxi Province SU Zi—yu 赣南采茶戏又 名 三脚 班 ，三 脚 戏 ，是 客家文 化孕 育 出来 的 艺 术 瑰 宝 。 她 在 形 成 和 发 展 的 过 程 中 广 泛 吸收了本地及外地流传 到赣南 客家地 区的各种 民歌 、 民间舞 蹈 、民间灯彩 、民间戏 曲的艺 术 营养 ，成为 既有 客家习俗 ，又有地域 风情 的戏 曲剧种 。她 曾盛行 于江 西全省 各地及广东 、福建 、广西 、湖南等省 的客家居住 地 区 ，并对上述地 区的采茶戏 或花鼓戏剧 种 的形成 和 发展产 生过重大影响 ，可 以称 得上是采茶 戏 的鼻祖 。 赣 南采茶戏 的艺术 形态有如下 特征 ： 1．源 自民间灯彩 ，载歌 载舞 ，欢乐 活跃 ；2．以茶 歌灯歌 为主 ，朴 实 自然 ，充 满 生 活气 息 ；3．舞 蹈 摹拟 自然 ，形 象 逼 真 ；4．三 人 成 班 ，小 丑 为 主 ；5．善 于 表 现 凡人小事 ，以小 见 大 ；6．语 言 通 俗 生 动 ，富 有 艺 术表 现力 。 赣南采 茶戏 由于历史 悠 久 ，流行 地 域较 广 ，一些 剧 目和音乐 曲调 在全 国有 一定 的 知名 度 。但 在文 化 传媒多样化 、文 艺鉴 赏 多选 择 的 现代文 娱 活 动 中 ，赣 南采茶戏要 想 占有足 够 的份 额 ，还 需 作 出不 断 的努 力 ，既要继 承优秀传统 ，又要 进行艺术 创新 ，以增强戏 剧 表现力 、争取 戏剧 观 众 、扩 大演 出市场 ，再 创 辉煌 ， 实 现 良好 的 发 展 前 景 。 (一)赣南采茶戏艺术发展 目标 赣采茶戏要 实现 良好 的发展 前景 ，除 了各种 社会 行为之 外 ，首先必须 确立其 艺术本体 的发展 目标 。这 个 目标 ，至少应 在 以下 三方 面有所 要求 ： 第一 、俗能通雅 ，雅俗 共 赏。 “雅 俗共赏 ”是戏 曲艺术 的最 高境界 。明末清初 戏 曲家黄 周 星 (1611—1680)在 《制 曲枝语 》一 书 中 说 ：“制 曲之 诀 无 他 ，不 过 四 字 尽 之 ，日 ：‘雅 俗 共 赏 ”’。这是 由于戏 曲艺 术 的本体 特征 所决定 的 。戏 曲是时间艺术 ，过 目即逝 ，一两句要 紧的话 没听清楚 ， 一 两个 重要 的情节 或细节 没看 明 白，不可能象 阅读小 说那样 中途停顿 ，回过头来再看 一遍 。所 以戏 曲艺术 力求通 俗易懂 ，切忌 冷僻深奥 。另一方面 ，演戏 、看戏 是一种审美活 动 ，戏 曲艺 术 应追 求 优美 。所 以，戏 曲 要兼 顾俗 、雅两个方 面 ，做 到俗不伤雅 ，雅能通俗 。从 戏 曲艺 术的本 质来 看 ，它终归 是大众艺术 。戏 曲观众 不 分阶层 、性别 、年 龄、文化 程 度 ，所 以应该 做 到老幼 乐 观 、雅 俗 尽 欢 。 赣 南采茶戏 的生存 和发展 ，也必然要对准俗能通 雅 、雅 俗 共 赏 的 目标 前 进 。 第二 ，面对 当代 ，与 时俱 进 。 “声 音之运 ，以时而迁 ”。 (尤 侗《倚 声词话 序》) 这句话 原来 是指 词 的创 作 而言 ，意思 是说词 的创 作 ， 是根据 时代 的变化 而变化 的 。戏 曲艺术 的命 运 ，同样 是 “以时 而迁 ”。观 众 是 戏剧 构 成 的重 要 因素之 一 ， 戏 曲艺术若 不为 当代 观众所 接受 ，必将衰亡 。戏剧理 论家 常常论 及 的 “戏 曲现 代 化 ”，一般 也是 “以 时而 迁 ”的意思 。但 我不太 赞成 “戏 曲现代化 ”这个 提法 。 因为“戏 曲现 代化 ”这 个 提法 ，有 点大 而无 当。从 戏 曲的内容 和形式方面 ，怎 样才算 “现代化 ”，还很 难提