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第2O卷 第 4期 2005年 4月 乐山师范学院学报 Journal of Leshan Teaehe~ Coflege Vo1．20，No．4 Apr．2005 论灾难片及其文化意义 杨 桦 (乐山师范学院 中文系，四川 乐山 614004) 摘 要：灾难片是好莱坞类型电影之一。灾难片提供给人们的，不仅仅是一种审美满足，更主要地还揭示了一定的社会 文化心理，表现了对地球上人类命运的终极关怀的哲学意义。灾难意识是人之为人所特有的意识，是人类的一种永恒的忧 患意识。正是有了这种意识，人类才能在同灾难的无数次抗衡中生存下来，推动着人类文明的前进。因此，灾难片给予观众 的，不止是当下，更多是指向永恒，不止是个体的心灵震撼和宣泄的愉悦，而且是人类众生一体永恒的思考和对生命力的体 悟。本文对灾难片的类型、文化意义和中外灾难片的不同作了一定程度的探讨。 关键词：灾难片；忧患意识；人类命运 中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1009—8666(2OO5)04—0054-06 1998年前后，美国灾难大片《泰坦尼克号》、《龙卷风》、 《惊天动地》、《十万火急》、《天地大冲撞》等先后在我国放 映，掀起一阵灾难片热潮 ，此后，除《完美风暴》外 ，进口灾 难片在我国一度沉寂。而今年，一部《后天》，再次掀起灾难 片观赏狂潮 ，仅仅在国内，一周之内票房已突破 3400万。 与此同时，该片在全球各地上映，亦赢得不俗口碑，票房一 路飙升。这一现象的背后，是不能简单地用高科技制造影 视奇观来解释的。事实上，灾难片并不是近几十年才出现 的。早在默片时期，即已出现以灾难为主题的纪实片和故 事片。如 1897年古巴的新闻片《扑灭火灾》。1902年英国人 威廉逊的故事片 《火灾》，1903年美国著名电影导演埃德 温·鲍特的 《一个美国消防员的生活》(Life ofan American fireman)等。Ⅲ此后，随着有声电影和彩色电影问世，随着电 影技术的进步，以灾难为故事背景或表现对象的电影更获 得长足发展，并逐渐成为好莱坞诸多类型片中一个重要类 型——灾难片。 关于类型片的概念，按照美国人 M·格杜尔德等在《电 影术语图解》一文中所下的定义：“类型是由于不同的题材 技巧而形成的影片范畴、种类或形式。”~(P66)灾难片主要 是从题材的角度来确定其类型的。但是这里仍有一些问题 需要厘定。因为灾难这一概念的外延不免过于宽泛。大至 全人类、国家、民族。小至一个社群、家庭乃至个人都可能 遇到这样或那样的广义上的灾难，人类和自然的冲突，人 类社会内部的冲突都可能导致巨大的灾难和不幸，究竟什 么样的灾难题材才算得上灾难片?因此 ，要给灾难片下一 个确切的定义是很不容易的。根据笔者的观察，从 目前列 入灾难片的电影来看，灾难片大致具有以下要素 (或特 征)。第一。灾难片冲突的性质主要是人与物的冲突。首先 是人与自然界的冲突引发的灾难。这其中又分为两类，一 类是原发性 自然灾害，如火山爆发、地震、海啸、洪水、飓 风、雪崩、泥石流、森林火灾、虫灾、巨大陨石撞向地球?? 另一类是人类不当利用开采 自然资源或大肆破坏生态环 境而造成的自然向人类“惩罚”造成的灾难，如温室效应导 致全球变暖，继而引发北极冰山融化带来海平面上升，海 水淹没沿海城市，暴风雪由北向南席卷全球(《后天》)，开 山造田，植被人为破坏，水土流失造成洪涝，或造成土地荒 漠化，盲目而无节制地捕猎野生动物导致生态失衡和由动 物向人传播的传染病发生，等等。其次是人类在生产活动 收稿日期：2004-12—18 作者简介：杨桦(1940一)男，上海市人，乐山师范学院中文系教授。 和科学实验中由于不可预知的原因或人的主观疏漏、疏忽 而造成对客体的失控引发的灾难，如空难(包括航天灾难) 海难、矿难、生物实验室病毒泄漏，以及利用高新尖端技术 如基因工程复活、复制灭绝动物(《侏罗纪公园》、制造新的 物种(《狂蟒之灾》)而引发的灾难。 这一特点排除了人类社会内部社会集团之间、人与人 之问的社会冲突所导致的灾难。战争和恐怖、犯罪活动无 疑也会给人类带来巨大灾难，但这类题材从未视作灾难 片，在通常给好莱坞划分的 12种类型片中它们分别归属 战争片、恐怖片和犯罪片。 第二、灾难片要展现的往往是人类群体面对灭顶之灾 时的反应，灾难片中灾难所带来的影响是巨大而深远的， 它针对的不是个别人。个别人偶然的、不幸的遭遇不构成 灾难片。灾难既然由人自身以外的物引发，它针对的是人 类自身。在一部灾难片中，灾难所威胁的对象有可能大至 全人类。也有可能只涉及一个小小的群体或几个人，但它 对人类心理(包括剧中未受威胁的人物)所造成的震撼和 恐怖却是广泛而深刻的。所引发的思考也深长的。在偶发 性中是否潜藏着必然性?是否尚有我们