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第 27 卷第 3 期 温 州 大 学 学 报·社 会 科 学 版 2014 年 5 月 Vol 27, No 3 Journal of Wenzhou University · Social Sciences May, 2014 论“江鲍体”的审美差异 邓成林 (浙江大学人文学院，浙江杭州 310028) 摘 要：江鲍体的审美差异分诗歌和辞赋论述，诗歌方面，鲍诗反映社会面深广，江诗思想内容相对 贫乏；鲍诗带有民歌气息，流畅自然，多用对答体结构篇章，江诗过于追求语言奇采，字句雕琢的痕 迹明显。辞赋方面，江赋“以景化心”，鲍赋“以情为里”；江赋主旨显得单一，鲍赋则呈多元格局； 鲍赋发扬魏晋赋抒情言理特色，多有创新，江赋多模仿骚体赋或汉大赋，创新不足。 关键词：南朝；鲍照；江淹；江鲍体；审美差异；诗歌；辞赋 中图分类号：I206 文献标志码：A 文章编号：1674-3555(2014)03-0062-06 DOI：10.3875/j.issn.1674-3555.2014.03.009 本文的 PDF 文件可以从 xuebao.wzu.edu.cn 获得 鲍照和江淹在南朝文坛有重要地位，历来“江鲍”并称，以两人为代表的文风称“江鲍体”， 主要是指其诗歌和辞赋而言。有关江鲍体之审美共性，学界已有不少论述；而其差异性，学界似 关注不多。本文拟从诗歌和辞赋两个方面分析其审美差异。 一、诗歌的审美差异 鲍照存诗 200 余首，江淹存诗 140 余首，两人创作呈现出不同的审美风貌，体现为如下两点。 （一）体裁与思想 鲍照以乐府闻名，既模仿汉、魏古乐府，又学习流行的吴歌与西曲。其乐府属于横吹曲辞、 相和歌辞、清商曲辞、杂曲歌辞、琴曲歌辞、舞曲歌辞和杂歌谣辞等，基本是俗乐，而没有创作 用于郊庙祭祀的雅乐，萧子显称其诗“雕藻淫艳，倾炫心魂”[1]，当是指其乐府艺术魅力而言的。 乐府无疑是鲍照诗歌的代表，而他所开创的七言歌行，如《拟行路难》，在整个六朝都是独响， 王夫之尊他为七言的开山鼻祖。当时文人认为七言体小而俗，少有创作，而鲍照创作 20 多首七 言，并赋予其丰富的内涵，明钟惺评：“能以古诗声格作乐府，以五言性情入七言，别有奇响逸 趣。”（《古诗归》）他乐于接受新的艺术形式，具有艺术创新精神。而江淹要逊色很多，其诗以五 古为主，大量因袭前人的诗歌体式，《杂体》30 首模仿汉至梁 30 家诗体，品藻渊源。其乐府现存 9 首，含四言、五言和七言，而以四言为主，属“相和歌辞”“舞曲歌辞”“郊庙歌辞”，但基本是 雅乐，用于朝廷宴飨和郊庙祭祀，艺术价值不高，与鲍照乐府诗形成鲜明对照。 鲍诗个性鲜明而又情感强烈，饱含着一个沉沦下僚的知识分子的不平和哀叹，带有很大的悲 剧性，引起后世文人的强烈共鸣。其诗内容丰富，边塞、赠别、爱情、山水、拟古、咏怀、颂赞 等。其边塞诗独具特色，如《代东武吟》，对唐边塞诗有很大影响；闺怨诗，如《代白纻舞歌辞》 四首，对宫体有一定影响。其诗展现了社会中下层广阔的生活，诸如“少壮从军去，白首流离不 得还”的悲哀，征夫与思妇相思之苦，游子漂泊在外的寂寥，门阀制度压抑寒门的愤激之情，他 收稿日期：2013-04-15 作者简介：邓成林(1987- )，女，安徽宿松人，博士研究生，研究方向：中国古代文学 邓成林：论“江鲍体”的审美差异 63 还写亲身参与劳作之体验。江诗表现的思想情感相对单调，无非就是诉一己牢骚，清刘熙载称“江 文通诗，有凄凉日暮，不可如何之意”[2]。其诗主要写一己不得志，以悲恨为主题，“恨人心态” 在他诗中多有体现，尤其是刘宋时期，诸多不顺，《效阮公诗》15 首即这一时期代表作，这组诗 大量运用比兴，隐约表达对刘景素的讽谏。其与友人答赠诗也不离此主题，如《寄丘三公》“常 恐握手毕，黯如光绝天。安得明月珠，揽涕寄吴山”，《秋夕纳凉奉和刑狱舅》“金萧哀夜长，瑶 琴怨暮多”等，对广阔的社会生活反映不多，其诗歌反映现实的深度与广度皆不如鲍照。另外， 他还写骚体诗，如《山中楚辞》五首、《应谢主簿骚体》《杂三言》五首、《遂古篇》等，鲍照则 无骚体诗，这也是两人的不同处。 （二）语言与风格 鲍照乐府，向民歌学习，带有口语化特点，清新流畅，如《拟行路难》18 首，其五“君不见 河边草”篇，以河边草冬枯死春又生，城上日今日暝没明将更出为比，反衬人死一去不复返的悲 哀。“一去永灭入黄泉”“人生苦多欢乐少”“存亡贵贱付皇天”，以浅显的语言来表达沉痛感慨， 风格清新。《吴歌》三首、《采菱歌》七首、《中兴歌》十首，模仿吴歌与西曲，如《吴歌