“80后”文学的传媒文化语境.pdfVIP

第 21卷第 6期 2005年 l1月 山东理工大学学报(社会科学版) Journal of Shandong University of Technology(Social Sciences) V01．21．No．6 NOV．2005 “80后文学的传媒文化语境 王 玉 冰 (山东师范大学 文学院，山东 济南 250014) 【摘 要】 “8O后”文学是在传媒文化语境中成长起来的，网络媒体是“8O后”文学的滋生地和大本营，网络 文化的正负面效应显然同时对萌芽于网络的“8O后”文学产生影响；媒体的炒作、畅销书机制的成熟和评论的媒 体化对“8O后”文学的兴起起到推波助澜的作用。 【关键词】 “8O后”文学；网络媒体；炒作；畅销书；评论媒体化 【中图分类号】I206．7 【文献标识码】A 【文章编号】1672．0040(2005)06．0069．04 “80后”文学指的是20世纪 1980～1989年 “80后”文学是传媒文化的催生物。 出生的写作者的作品，简称“80后”文学。80年代 当代中国的传媒文化生机勃勃，尤其是20世 后出生的这一代人，成长在中国发展最为迅速的 纪 90年代以后 ，随着市场经济的不断繁荣和发 时期，他们拥有良好的文学素养，他们在探索自 展，传媒文化呈现出信息覆盖面广、价值的渗透性 我、实现自我的过程中，强烈的诉求欲望让他们产 和塑形力强等诸多优势。媒体已不仅仅具有单纯 生了强烈的创作冲动，同时互联网为他们提供了 传播的功能，它也参与当代文化的创造工程，已经 写作的自由平台和交流的无限空间，尤其是自 成为大众文化生产和消费的基本动力、主要载体 1 999年开始 《萌芽》杂志社新概念作文大赛的连 和重要构成部分，形成了当代社会一个举足轻重 年举行，推出了一批又一批年轻写手，加之媒体批 的“话语体系”。可以这么说，大众传媒所缔造的 评的推波助澜和我国文学产业化机制的成熟，使 “符号帝国”对今天的社会公众心理、审美趣味、价 “80后写作”的群体性愈来愈明显，尤其是2003 值取向等具有越来越强大的影响力。 年和2004年陆续推出的以韩寒的《三重门》、郭敬 传媒作为文学传播的手段与工具，其变迁亦 明的《幻城》、张悦然的《葵花走失在18901、春树 不可避免地对文学发展产生影响，二者间的互动 的《北京娃娃》、李傻傻的《红x》等为代表的“80 是一个不争的事实。尤其是当今中国崛起的现代 后”文学作者的作品，携一股清新的文学气息扑面 传媒，作为一种新兴文化样式的强势，已成为当代 而来，在网络文坛和传统文坛所占的读者数量和 文学在审美欣赏领域内最强有力的竞争对手，并 市场份额越来越大，这昭示着“80后”文学已成为 促使当代文学在其自身发展过程中顺应现代传 一 个不可忽视的文化现象。 媒，改变创作路径，从而在继续维持文学创造的有 值得注意的是，“80后”文学与以往中国任何 效性并增加文学创造的竞争力之际，能在多元复 现当代文学流派走上文坛的方式截然不同，他们 杂、互动共创的当代文化发展格局中得以生存和 不是通过传统的往文学期刊投稿或者获得主流文 发展。 学奖的方式走上文坛的，他们大都是在网络平台 上起家，通过媒体与出版业的联合市场化运作逐 步获得接纳和认可的。他们这一代写作者以这种 随着以网络为载体的 “第四媒体”逐渐成为 方式走上文坛，既是他们的主动选择，也是被当下 “显媒体”，网络文学也于近年来声名鹊起。尽管统 的文学和文化环境逼迫驱使的，从某种程度上说 一的明晰的网络文学定义目前还没有形成，但网 【收稿日期】2005．08．21 【作者简介】王玉冰(1972一)，女，山东淄博人，山东理工大学学生处讲师、山东师范大学文学院硕士研究生，主要从 事中国当代文学研究。 69 络文学产生于网上，受到网络的影响，是理解网络 文学的关键。若说由单一的文字构成了文学文 本，这是一种仅仅依赖阅读，通过人的第二感觉系 统产生再创性想象就能完成的文学欣赏活动，那 么，网络文学就因它的界面的多维化 (读、听、视 共存)，超文本的链接(相关资料、环境、历史的广 泛联系)，自由的阅读(复制、发送、重新编辑等)， 为网络文学提供了不同于传统文学样式的新的发 展的可能，网络文学的欣赏不仅因此更为便捷，也 更为灵活，更加富有想象与感受的空间。 网站不同于传统纸介媒体，它只提供空间供 个人出版，不充任文学教练，也不负责审美裁判。 传统纸介媒体限于人员经费等因素，不可能广种 薄收，而只能精挑细作。纸介媒体的编辑很少将 精力放在对数量上占绝大多数的普通作者的培养 上，一位自认为才华横溢的业余作者被纸介媒体 忽视已属于正常现象，而对自我估价偏低的作者 则可能由于纸介媒体的“高门槛”而只能将写作变 成一种纯粹的个人行为。恰恰就是在这一点上，