论克里斯托弗#183;诺兰电影的混沌哲学.pdfVIP

博士论坛 MOVlELITERATURE 论克里斯托弗·诺兰电影的混沌哲学 ■曲 宁(吉林华桥外国语学院汉学院，吉林长春130117) [摘要]诺兰对混沌理论有独到的理解，并将之运用到他电影艺术的方方面面。他创制极致繁复的秩序逻辑， 又将电影逻辑的假定性暴露在观众面前；通过各种非线性叙事等手段向世界宣告秩序与混沌的一线之隔，消解传 统影片由简单的因果关系和线性逻辑建立起的稳定感；最后，通过对主人公秩序创造活动道德评判机制的复杂化 处理，将电影的解读权向观众开放。他的影片实现了传统与个人才能、娱乐性与思想性的统一。 [关键词] 克里斯托弗·诺兰；电影哲学；混沌理论 克里斯托弗·诺兰是位理性的导演。他对情节的调度、 诺兰每一个人物的秩序大厦都暗含着崩塌为混沌的脆弱性， 线索的收放、速度的把握，乃至音响的个性运用，都表现 同时，他又深得“蝴蝶”比喻的精髓，善于将此种敏感的 出一个理性主义者特有的自信。进一步说，他的每一部电 初始条件符号化为具体物象。《追随》中比尔因为偶然和自 影无不建立在某个确定的理性框架之上，影片的全部情节 己的追踪对象发生接触，便成了他人俎上鱼肉，而诱因是 皆据以有条不紊地展开。不独如此，他甚至在每一部影片 一个装着个人物品的小盒子；《记忆碎片》中莱尼的生存技 中都刻意安排角色对主要规则发表专门解说：《追随》的主 能被人利用，结果使自己成为他人消灭异己的帮凶，但是 人公比尔向警察坦白了追随者的活动守则；《记忆碎片》中 事情的起点是他自己标注的一行文字；《致命魔术》中主角 主角莱尼在电话中讲述了一套短时记忆缺失者如何替自己 安杰尔受同行写有科学家泰斯拉名字的字条误导，形成魔 保持记忆的生存法则；《致命魔术》开篇就是老卡特向小女 术等同科学的错误认识，从而将魔术变成自我屠戮；《盗梦 孩解释魔术行业内部的核心规则；《蝙蝠侠III》里蝙蝠侠 空间》中盗梦者柯布在一次植梦实验中转动起那只象征梦 布鲁斯·韦恩对猫女强调过惩治罪犯时的基本原则；《盗梦 境虚假性的陀螺，竟然毁掉了自己的妻子和自己的人生； 空间》更是由盗梦者柯布及其搭档分几次向他们的团队阐 《蝙蝠侠Ⅱ》中小丑为蝙蝠侠制造一个选择题，又刻意混淆 述盗梦理论。这种共性印证了这位导演对秩序的热忱。 了选项，造成高谭市正义之星哈维·丹特投身黑暗面，蝙 诺兰是秩序的热心建造者，但并不是秩序的刻板遵守 蝠侠苦心经营起来的高谭新秩序险些毁于一旦，这些又都 者。他了解复杂系统的不稳定性，熟谙潜藏在秩序之下的 以丹特的特制硬币在事件中一面破损来做喻示。所有的这 混沌。实则混沌理论正可以看成是诺兰所有影片背后统一 些莫不在替诺兰申诉同一个命题：秩序，不管它有多么的 的理论语境。 完善自足，都很难经得起一次偶然变动的冲击。 (二)混沌无处不在 一、混沌之使——诺兰电影的哲学语境 诺兰不仅仅在每一部电影中表现出秩序坍塌成混沌的 混沌理论源于现代科学对世界复杂性的全新认识。人 可能性，而且也着意突出了混沌的常态性：其一，混沌并 们发现世界的本质并不像传统科学所描述的那样是个封闭 不是秩序世界失常的极端特例，相反，在一个像人类社会 的、稳定的有序的系统，可以归结到简洁的规律原则。相 这样的复杂系统中，它与秩序往往是并存的。《盗梦空间》 反，开放性、非线性、非平衡和混沌是它的灵魂。…混沌理 正彰显了这一点：盗梦规则虽然逻辑严谨，但事实是梦境 论作为与相对论、量子力学齐名的20世纪三大科学理论之 本身是潜意识和情感主导的世界，盗梦者随 意识 一，已经在西方思想界产生了方方面面的影响，而克里斯 守卫暴力袭击，还有可能坠人意识边缘，那里就是