论克里斯托弗#183;诺兰电影的混沌哲学.pdfVIP

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博士论坛 MOVlELITERATURE 论克里斯托弗·诺兰电影的混沌哲学 ■曲 宁(吉林华桥外国语学院汉学院,吉林长春130117) [摘要]诺兰对混沌理论有独到的理解,并将之运用到他电影艺术的方方面面。他创制极致繁复的秩序逻辑, 又将电影逻辑的假定性暴露在观众面前;通过各种非线性叙事等手段向世界宣告秩序与混沌的一线之隔,消解传 统影片由简单的因果关系和线性逻辑建立起的稳定感;最后,通过对主人公秩序创造活动道德评判机制的复杂化 处理,将电影的解读权向观众开放。他的影片实现了传统与个人才能、娱乐性与思想性的统一。 [关键词] 克里斯托弗·诺兰;电影哲学;混沌理论 克里斯托弗·诺兰是位理性的导演。他对情节的调度、 诺兰每一个人物的秩序大厦都暗含着崩塌为混沌的脆弱性, 线索的收放、速度的把握,乃至音响的个性运用,都表现 同时,他又深得“蝴蝶”比喻的精髓,善于将此种敏感的 出一个理性主义者特有的自信。进一步说,他的每一部电 初始条件符号化为具体物象。《追随》中比尔因为偶然和自 影无不建立在某个确定的理性框架之上,影片的全部情节 己的追踪对象发生接触,便成了他人俎上鱼肉,而诱因是 皆据以有条不紊地展开。不独如此,他甚至在每一部影片 一个装着个人物品的小盒子;《记忆碎片》中莱尼的生存技 中都刻意安排角色对主要规则发表专门解说:《追随》的主 能被人利用,结果使自己成为他人消灭异己的帮凶,但是 人公比尔向警察坦白了追随者的活动守则;《记忆碎片》中 事情的起点是他自己标注的一行文字;《致命魔术》中主角 主角莱尼在电话中讲述了一套短时记忆缺失者如何替自己 安杰尔受同行写有科学家泰斯拉名字的字条误导,形成魔 保持记忆的生存法则;《致命魔术》开篇就是老卡特向小女 术等同科学的错误认识,从而将魔术变成自我屠戮;《盗梦 孩解释魔术行业内部的核心规则;《蝙蝠侠III》里蝙蝠侠 空间》中盗梦者柯布在一次植梦实验中转动起那只象征梦 布鲁斯·韦恩对猫女强调过惩治罪犯时的基本原则;《盗梦 境虚假性的陀螺,竟然毁掉了自己的妻子和自己的人生; 空间》更是由盗梦者柯布及其搭档分几次向他们的团队阐 《蝙蝠侠Ⅱ》中小丑为蝙蝠侠制造一个选择题,又刻意混淆 述盗梦理论。这种共性印证了这位导演对秩序的热忱。 了选项,造成高谭市正义之星哈维·丹特投身黑暗面,蝙 诺兰是秩序的热心建造者,但并不是秩序的刻板遵守 蝠侠苦心经营起来的高谭新秩序险些毁于一旦,这些又都 者。他了解复杂系统的不稳定性,熟谙潜藏在秩序之下的 以丹特的特制硬币在事件中一面破损来做喻示。所有的这 混沌。实则混沌理论正可以看成是诺兰所有影片背后统一 些莫不在替诺兰申诉同一个命题:秩序,不管它有多么的 的理论语境。 完善自足,都很难经得起一次偶然变动的冲击。 (二)混沌无处不在 一、混沌之使——诺兰电影的哲学语境 诺兰不仅仅在每一部电影中表现出秩序坍塌成混沌的 混沌理论源于现代科学对世界复杂性的全新认识。人 可能性,而且也着意突出了混沌的常态性:其一,混沌并 们发现世界的本质并不像传统科学所描述的那样是个封闭 不是秩序世界失常的极端特例,相反,在一个像人类社会 的、稳定的有序的系统,可以归结到简洁的规律原则。相 这样的复杂系统中,它与秩序往往是并存的。《盗梦空间》 反,开放性、非线性、非平衡和混沌是它的灵魂。…混沌理 正彰显了这一点:盗梦规则虽然逻辑严谨,但事实是梦境 论作为与相对论、量子力学齐名的20世纪三大科学理论之 本身是潜意识和情感主导的世界,盗梦者随 意识 一,已经在西方思想界产生了方方面面的影响,而克里斯 守卫暴力袭击,还有可能坠人意识边缘,那里就是

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