《六个寻找剧作家的角色》的后现代主义特征.docVIP

《六个寻找剧作家的角色》的后现代主义特征 　　摘要:皮兰德娄《六个寻找剧作家的角色》的剧作尽管创作时期早,但其作品已具有明显的后现代主义特征。本文从其叙事技巧到主题表现具体剖析作品的后现代主义特征。 　　关键词:角色;皮兰德娄;后现代主义特征 　　中图分类号:I546.35文献标识码:A文章编号:1005-5312(2010)02-0020-01 　　 　　皮兰德娄是生活在19世纪末20世纪初的小说家、剧作家,由于他在戏剧创作方面的突出成就,1934年获得诺贝尔文学奖。其剧作荒诞、离奇、不同寻常,多被称为怪诞剧、象征主义戏剧或者表现主义戏剧,本文作者认为尽管皮兰德娄在20世纪初的时间才开始戏剧创作(1915年),但剧作家在戏剧创作方面超时代的先锋性,使其剧作具有鲜明的后现代主义特征。如《六个寻找剧作家的角色》(内文简称《角色》),作为其主要戏剧作品代表,从叙事到主题表现都明显的表现出后现代主义的典型特征。 　　皮兰德娄的戏剧《角色》采用戏中戏的手法,打破了过去与现在、幻觉与现实、舞台与观众席等时空界限。并用人物对话,独白的叙事方式,取代了舞台动作表演。戏剧怪诞离奇,异乎寻常。本文在细读文本的基础上,结合后现代主义理论,具体阐释《角色》的后现代主义特征。 　　 　　一、本真的叙事,颠覆真实性 　　 　　《角色》采用戏中戏的双重叙事,混淆现实与戏的界限,颠覆真实。剧本说明舞台的布景与没有排戏时一样,布景员一上舞台就在钉钉子,却被舞台监督给赶下去。这些本来在舞台背后的事情,却被搬到舞台上表演,从一开始就试图混淆现实与戏的界限,让读者或观众弄不清楚虚构与现实间的距离。在戏剧的整个演出过程中,经理指挥演员的演出过程,把舞台背后的编排过程拉到舞台上表现,这些都具有后现代主义自我指涉的特点。从经理到演员的对话,我们得知他们排演的是皮兰德娄的剧本《各尽其职》,剧作家跳出来说明自己的剧本在被排演,本身的叙事就具有自我指涉性,然而在排戏的过程中,又来了六个剧中人,带来了他们的故事,演员根据剧中人的故事又开始排演。甚至在戏中戏中,经理还与剧中人父亲探讨演员与角色的真实性、永恒性,现实生活与戏剧哪个更具有真实性的问题。六个剧中人自称是作家没有完成的剧本中的人物,他们的故事却比现实生活还真实。这种从布景、人物对话、故事内容,都把读者或者观众带进一种现实还是戏的模糊混沌状态中。这种本真的叙事,不仅说明了戏剧的虚构过程,模糊了现实与戏的界限,更颠覆了现实的真实性。 　　 　　二、人与物不分,解构主体性 　　 　　后现代主义的特征之一就是,消解人在世界中的主导地位,消解传统理性的人,世界不可知,社会不可抗,人与物共同生活在这个世界上,共同被不可抗拒的命运所主宰,人在不可理喻的世界中生存,常常弄不清自己的身份,常常人与物不分。演员扮演角色,也常常弄不清,演的是自己,或自己就是角色。人不再是作品的中心,主角如同《角色》,作品中的人物包括两类:剧中人与剧团成员。剧中人本是由剧作家创作出的剧本中的角色,是虚构的文本中的人物;演员是扮演角色的现实生活中活生生的人。然而在《角色》中,角色与演员同时出现在舞台上。角色从文本中跳出站在舞台上,他们既是剧本中的角色,又要由现实中演员来扮演,演员是扮演角色的人,他们自身在剧本中也是皮兰德娄虚构的角色。这样现实中的活生生的人与作品创作出的虚构的人不分,达到混淆解构演员与角色二元对立的目的。作品中,以人为中心的视点被打破,角色成为主角。作家的能动性、创造性消逝,作家创作出来角色,却无力安排他们的命运,只能任由作为虚构的形象的角色在自行其是,自己完成自己的命运。 　　在剧中,经理要求男主角扮演自己打破的那个蛋壳,“先生,您必须戴上厨师的帽子!还要打鸡蛋!您以为只是打鸡蛋而已?您可是遇到难题了!您还得扮演您打破的那个蛋壳!”这些对话本身具有很强的隐喻性,演员需要扮演各种角色,甚至扮演物,而现实生活中的人,在社会中生存,不也正如演员一样根据需要表现不同的身份吗?人的身份是不确定不固定的。还有帕奇夫人,是帽子和大衣召来的。帕奇夫人是人还是什么?人与物不分,人是演员,还是角色,剧本表现的是人的故事,是虚构出来的角色的故事,还是演戏这一事件,都需要观众或读者在自己品味和体会参与创作。 　　 　　三、开放性的文本结构 　　 　　后现代主义作品在叙事中,情节断裂,逻辑混乱,语言含混具有隐喻性,这就使得文本的结构、意义处于不稳定、不确定的状态,故事结局多为开放性,需要读者在阅读中做出自己的判断,积极参与建构作品的意义。这种开放性,是后现代主义在解构中心,消解作者霸权地位基础上,对读者的一种更深层次上的尊重。 　　皮兰德娄的《角色》一开始就是开放的结构。不仅语言含混,语义具有开放性,隐喻性;叙事的双重结构也具有开